亨利·赖德·哈格德，英国小说家。曾在南非英国殖民政府任职(1875～1879)。以写非洲的冒险故事闻名，尤以《所罗门王的宝藏》(1885)、《她》(1887)最为著名。

亨利·赖德·哈格德 （ H.Rider Haggard，1856―1925），1856年6月22日出生在英格兰诺福克郡一个具有丹麦血统的家庭。父亲威廉·哈格德是个律师，在当地颇有权势，而母亲埃拉·哈格德也系富商家庭出身，且是个业余作家，出版过诗集和诗论。威廉和埃拉一共育有十个子女，亨利排行第八，他自小体弱多病，且智力迟钝，故没有像他的几个兄弟那样在贵族学校深造，而只是在伦敦上了一所普通的私立小学以及在伊普斯维奇上了三年语法学校。之后，他想从军，但考试没有通过。1875年，靠着父亲的影响，他来到南非的纳达尔殖民地，在总督亨利·布尔沃麾下当秘书。两年后，他被任命为特别专员，不久又被任命为德兰士瓦省高等法院助理法官。接下来的几年里，他广泛游览，熟悉了当地的黑人祖鲁文化。

1880年，亨利·赖德·哈格德回到英格兰，同诺福克郡一位富有的女继承人结婚。之后，他携带新婚妻子重返德兰士瓦省，经营那里的一个鸵鸟农场，不久，德兰士瓦省割让给荷兰，两人被迫离开纳达尔。在伦敦，亨利·赖德·哈格德恢复了中断多年的法律学习，期待像父亲那样，做一个有名的律师。但接下来的儿子早逝给予他沉重打击，他渐渐对律师工作变得毫无兴趣。虽说1884年，他已取得开业律师资格，但还是隐退到了诺福克郡一幢乡村住宅，开始了延续一生的写作生涯。

起初他出版了《黎明》（1884）和《女巫的头颅》（1884）。这两部关于非洲当代史的的研究著作，尽管获得一些学者关注，但没有引起读者瞩目。此时，他的一个兄弟夸赞史蒂文森的轰动一时的《金银岛》（1883），他听了不屑一顾，并以5个先令打赌说，我能写一本比这更好的书。于是，6个星期后，《所罗门王的宝藏》问世（1885）。该书同《金银岛》一样，也描述了一个非比寻常的寻宝故事，但该场景设置在非洲的一个湮灭的库库安纳国，而且情节更曲折，更惊险。

《所罗门王的宝藏》刚一出版，即引起轰动，短时间内印刷多次，畅销不衰。紧接着，亨利·赖德·哈格德又以极快的速度创作了《她》（1887）、《杰斯》（1887）和《艾伦·夸特梅因》（1887）。其中《艾伦·夸特梅因》是《所罗门王的宝藏》的续篇。《她》和《夸特梅因》的畅销奠定了亨利·赖德·哈格德的杰出通俗小说家地位，他成了英国家喻户晓的人物。然而，他依旧笔耕不辍，每年都要出版一本或数本畅销小说。这些畅销书包括《梅瓦的复仇》（1888）、《艾伦的妻子》（1889）、《玛丽》（1912）、《风暴之子》（1913）、《圣花》（1915）、《完结》（1917）、《象牙孩》（1916）、《古时艾伦》（1920）、《怪兽》（1924）、《宝湖》（1926）、《艾伦和冰神》（1927）以及《艾莎：她的归来》（1905）、《她和艾伦》（1921）、《智慧的女儿》（1923），它们分别同《所罗门王的宝藏》、《艾伦·夸特梅因》和《她》构成了“艾伦·夸特梅因”和“艾莎”两个幻想冒险系列。此外他也涉猎了其他类型的通俗小说，如言情小说《琼·黑斯特》（1895），心理悬念小说《克娄巴特拉》（1889）等等。甚至他还写了一篇灵异小说《不过一梦》，收入小说集《史密斯和诸位法老》（1920）。

1895年，他竞选东诺福克议员，失败以后，彻底打消从政念头，埋头创作。尽管如此他还是十分关注英格兰的农业和社会状况，并以英联邦自治领皇家委员会成员的身份，在各地游览考察。他的一些考察的著作，如《农夫年鉴》（1899）、《英格兰乡村》(1902)、《穷人和土地》（1905）、等等，出版后深受欢迎，他因此也被誉为英格兰农业专家和殖民地问题专家。鉴于他在这方面的贡献，1912年，他被英王加封为爵士，1919年又被晋封为二级爵士。1925年5月14日，亨利·赖德·哈格德因病在伦敦逝世，享年69岁。

亨利·赖德·哈格德一生多产，著有75部属，其中大部分为虚构类作品。而在这些虚构类作品中，又一“艾伦·夸特梅因”和“艾莎”这两个幻想冒险小说系列的影响为最大。尤其是《所罗门王的宝藏》和《她》，一个多世纪以来，一版在版，直至今日仍有新的版本出现，并且不断被翻译、改编和改写，其声誉遍布世界各地。据不完全统计，《所罗门王的宝藏》现存至少有29个英文版本，而《她》的现存英文版本也至少有18个，并且两者均至少有8次被搬上电影银幕，引起火爆场面。此外，《她》还引起了心理学家的高度关注。弗洛伊德和荣格均是《她》的热心读者；弗洛伊德称艾莎为“永恒的女性”，而荣格则用其作为阿尼玛的分析原形。

然而，《所罗门王的宝藏》和《她》的文学价值不独体现在读者接受方面，在文学史上，也意义重大。它们既是亨利·赖德·哈格德的幻想冒险小说的成名作，也是西方幻想冒险小说的开山之作。西方冒险小说的创作模式，最早可以追溯到西方小说成形的年代。丹尼尔·笛福的《鲁滨逊漂流记》即为地地道道的海上冒险小说，他后来几本关于海盗的小说，虽然掺入了犯罪的成分，但基本上也是讲述海上冒险故事。《鲁滨逊漂流记》等小说的创作模式很快就被后来的英国小说家所模仿，并流传到荷兰、法国和德国，从而形成了西方的第一个冒险小说高潮。应当说，这个时期的西方冒险小说，海上严格现实主义的，没有任何幻想附加成分。到了19世纪，随着资本主义的海外扩张以及读者对浪漫主义文学的渴望，冒险小说再次获得西方小说家的青睐。一方面，一些作家重新拾起《鲁滨逊漂流记》模式，创作出了新的海上冒险小说，如马耶特的《海军候补易随先生》（1836），金斯利《向西去啊》（1855），布莱克莫尔的《洛娜·杜恩》（1869），等等；另一方面，考古界的许多重大发现，如1802年破解巴比伦楔形文字之迷，1821年识别罗塞塔石碑铭文，1843年发掘尼尼微废墟，1870年发现湮没的特洛伊城，等等，也促使一些西方作家尝试把冒险小说的传统模式同湮没的古代文明的主题结合起来，创作出了带有一定幻想色彩的冒险小说，如玛丽·福克斯的《新荷兰内陆考察实录》（1837）、威廉·梅奥的《卡路兰，或乔纳森·罗默的楠塔基特历险记》（1877），等等。不过，由于他们缺乏长期在土著人部落生活的经历以及构思惊险故事的才能，其幻想同冒险的联姻还是肤浅的，不确定的，因而未能引起读者的瞩目。

然而，是亨利·赖德·哈格德集上述作品之大成，第一次真正把“湮没的古代文明”融入冒险小说的基本框架，并将其提到艺术的高度，从而创造出真正意义的幻想冒险小说。这种幻想冒险小说是以《所罗门王的宝藏》、《她》为代表的，其核心模式是描述单个或群体男性主人公，在一个虚拟的“湮没世界”，克服重重障碍和危险，完成某种具有道德意义的使命。一方面，它是冒险小说，具有冒险小说的要素，如《所罗门王的宝藏》中艾伦·夸特梅因、柯蒂斯爵士、古德上校等人穿越沙漠，《她》中霍利、利奥等人同食人族的搏击，等等；但另一方面，它又是幻想小说，具有幻想小说的成分，即是是说，存在一个虚拟的幻想世界，而且这个幻想世界是以“湮没的古代文明”为特征的，在《所罗门王的宝藏》中，它表现为充满巫术，邪恶和财富的库库安纳国，而在《她》中，则是至高无上的者艾莎女王统治的食人部落。不过，在冒险和幻想的天平上，作者看中的是前者，因而作品总的基调仍是现实主义的，读者阅读时恍惚置身于现实生活，而非虚无缥缈的幻想世界。

同那些稍纵即逝，过眼云烟的通俗小说家不同，亨利·赖德·哈格德在《所罗门王的宝藏》和《她》取得巨大成功后，没有从幻想冒险小说的风口浪尖上迅速滑落，而是使以十倍的努力，锲而不舍的干劲，推动这一模式不断完善、发展。她后来的幻想冒险小说，如《蒙提祖马的女儿》（1893）、《以色列月亮：出埃及的故事》（1918）、《古时艾伦》（1920）、《智慧的女儿》（1923），《伯沙撒》（1930），等等，冒险情节呈多样化，古时常见也从非洲湮没王国扩展到埃及、墨西哥、土耳其、冰岛以及世界其他地区的未知角落。也同那些曲高和寡，望而生畏的严肃小说家不同，亨利·赖德·哈格德的幻想小说引起了后来众多作家的竞相模仿。