伊达·哈恩黛尔，英藉波兰女小提琴家,华沙音乐学院米夏洛维奇(Michalowitch)的学生，1933年获音乐学院金牌奖和胡贝尔曼奖，12岁举行个人音乐会，此后开始巡回演出·在旅居巴黎期间曾先后从埃乃斯库和弗莱什进修，1937年在伦敦交响乐团音乐会上因演奏贝多芬和布拉姆斯的协奏曲而轰动乐坛。

哈恩黛尔早期的单声道录音包括40年代晚期的78转和50年代的LP，都是收藏家爱物，但通常价格很高。当我看到CD目录上出现了这些久违的录音后，感觉TESTAMENT真是做了一件大好事。

当然，这个依据1953年ABBEY录音室磁带的制作CD，不具备高保真声音质量，但是它精彩地捕捉了一个成熟艺术家的珍贵演出。哈恩黛尔游刃有余的技巧和激扬的演奏可以让我们重新审视勃拉姆斯和柴科夫斯基的协奏曲。值得一提的是，哈恩黛尔作为一个小提琴家手掌异常地小，她使用的是1696年的斯特拉蒂瓦里琴，这把琴现在还有她还在用。她手中的音色，时而轻松、时而强健，时而艳丽，时而严酷。这个唱片为我们充分展示了这一切。

勃拉姆斯协奏曲被认为是一个罕见录音，因为有罗马尼亚指挥家切利毕达奇的参与，他艺术生涯的后40年拒绝录音。他在与伦敦交响乐团的沟通，既通过肢体语言，更上升到精神层面上，在控制乐队的同时，给出独奏家更多的发挥空间。

我们很少听到古森斯指挥小提琴协奏曲的录音，他本是芭蕾舞和歌剧作品的专家。然而这个表演是无可挑剔的，他精细地平衡了乐队的装饰音符，与小提琴家精巧细腻的演奏很相称。古森斯对于柴科夫斯基芭蕾舞音乐的深刻了解，使得乐队的表现更具方向性。用这种方式，哈恩黛尔用她自己的个性诠释了这部灿烂构思的协奏曲，她与乐队的默契到了水乳交融的境界。