周木斋（1910—1941），又名周朴，号树榆，武进人，民国进步作家，代表作品《消长集》。

上过初中，后在上海大东书局任编辑。1934年任上海《大晚报》编辑，又兼任文艺副刊《火炬》编辑。1935年加入中国文艺家协会。抗日战争爆发后加入上海文化界救亡协会。1938年任上海《大美晨报》编辑兼副刊主编。著有杂文集《边鼓集》（与人合著）《横眉集》(与人合著)、《消长集》等多种。

生前结集的有《消长集》以及与别人合集的《边鼓集》《横眉集》。抗战爆发后，其杂文创作进入成熟期，创作了一批思想尖锐、博识机智、析理精微的“鲁迅风”战斗杂文，其杂文具有战斗性和思辩性的特点。

在现代杂文史上，周木斋的杂文是以思辩性著称的，他剖析事理时，喜欢运用马克思主义对立而又统一的范畴。他的杂文虽不善于塑造生动的杂文形象，偏于剖析整理，但其中却有杂文家的诗情和理趣。

周木斋的《凌迟》，就是一篇燃烧着憎恶烈火、无情声讨债汪精卫的战斗檄文。这篇杂文表现了周木斋善于捕捉矛盾、分析矛盾、从中透视事物本质的思辩才能。

《影痕》可以说是三言两语的哲理式散文诗，但作者把它们收入《消长集》中，这也可以说是浓缩的、微型的杂文。

作家周木斋的作品多为杂文，以下是作者比较有代表性的杂文《本性难移》。原载1939年6月20日《鲁迅风》第十六期（署名辨微）

远在一九三三年四月二十四日，鲁迅先生就曾写过一文，暗指暴露了通日面貌的汪精卫，说他是花旦了，“而且这不是平常的花旦，而是海派戏广告上所说的‘玩笑旦’。这是一种特殊的人物，他（她）要会媚笑，又要会撒泼，要会打情骂俏，又要会油腔滑调。总之，这是花旦而兼小丑的角色。不知道是时势造英雄（说‘美人儿’要妥当些），还是美人儿多年阅历的结果？” 美人儿而说“多年”，自然是阅人多矣的徐娘了，她早已从窑姐儿升任了老鸨婆；然而她丰韵犹存；虽在卖人，还兼自卖。自卖容易，而卖人就难些。……孟夫子说，“以天下与人易”。其实，能够简单地双手捧着“天下”去“与人”，倒也不为难了。问题就在于不能如此。

所以要一把眼泪，一把鼻涕，哭哭啼啼，而又刁声浪气的诉苦说：我不入火坑，谁入火坑。

然而娼妓说她自己落在火坑里，还是想人家去救她出来；而老鸨婆哭火坑，却未必有人相信她，何况她已经申明：她是敞开了怀抱，准备把一切人都拖进火坑的。

时汪精卫方为行政院长，乘机利便，媚日卖国，然而还在装腔作势，撒泼地喊着：“大家跳火坑”，好像“共赴国难”，首先“蹈火”似的呢也。

但鲁迅先生便已放射出锐利的眼光，投出匕首，穿过烟幕，深深地插进了他的心！

而嘴脸的勾谱，性格的揭发，也成为他一生的定论。

彰往可以察来，穷源可以镜流，他的通敌暴露表面，固已早就有其根底，而且已萌芽了，所以并不是新鲜的，而鲁迅先生所下的定论，却还是很新鲜的，定论本来就是那样的旧而又这样的新，颠扑不破者也。

神圣的抗战烽火使贪廉懦立，然而在他却是“江山易改，本性难移”，因之起了相反的感觉，老鸨婆没有火坑，是会冷得发抖，静得怪寂寞的，虽已被迫从良，说正经话，但非出于自愿，所以言不由衷，还是不脱媚笑，撒泼，打情骂俏，油腔滑调的“老”脾气，想要死灰复燃，再造火坑，重操旧业，并且先已通过随身丫头，私通嫖客，而热中的欲念里的火坑，还更挖得深邃，想把一切人都挖进十八层地狱。但现在自卖固然更容易，而卖人也更难，问题更在现在既非火坑，老鸨婆也不操旧业，更不能简单双手捧着天下去与人。于是偷摸不成，索兴淫奔，再“挖空了心思”，施展“半推半就，假作娇痴的手段”（括号中所引句，均鲁迅先生暗指汪精卫语），发表刁声浪气的艳电。不料好梦未成，却被剥去了美人儿的多年的阅历和从良以后的新历，撞了一鼻子灰，增加了其为小丑的成分。

过去她的淫奔，还是在客栈里幽会的，而因“本性难移”，尚觉不能足欲，所以更索兴淫奔到了奸夫的家里。但也更得到了通缉的处分，实足地暴露他是一条烂污货！