“周播剧”一般是指一边拍摄一边播出，按照每周为周期播出的电视剧。“边拍边播”是“周播剧”的关键性特征，而内地“周播剧”只是在“播出周期”这一项上学到了“周播”。

比如在周播剧盛行的欧美国家，“周播剧”这个概念不仅仅是针对播出周期下的定义，从拍摄、制作、宣传到播出周期，一系列的流程都跟日播剧完全不同。常人们容易把周播剧简单理解为“按周播出”的电视剧，实则不然。“边拍边播”是“周播剧”的关键性特征，而内地“周播剧”只是在“播出周期”这一项上学到了“周播”。

下面我们就来看看国外真正意义上的“周播剧”是怎么拍摄和播出的：

美剧：一周1集 pilot定生死

一部剧一周播出一集，按季度播出，一季一般不超过30集。美剧在正式播出前都会先有pilot（跟一般的预告片相比，pilot的时间比较长，故事相对完整），根据pilot的播出情况分析收视率，分析受众主要集中在哪个年龄段、什么性别、哪些行业，喜欢看这部片子的原因是什么，再根据反馈数据和情况决定电视剧的风格、集数、情节走向。在每个季度档期开始时，制作公司会准备1至2集的完成剧本，以及数量更多的剧本梗概和初稿，再拍摄4到5集的备播量，以便剧集开播后，根据观众的反应随时调整故事走向。

韩剧：一周2集 民意互动

一部剧每周连演两天，每天一集，周五是两集连播。一般是先拍4集就开始播放，收视率低的，制作方可能就会停止拍摄，或者早早了事剧终；收视率高的，则根据观众的收看意见随时修改剧情。并且，编剧会不断地拿出已经写好的部分与观众面对面座谈，或发到网上供网友讨论。制作方会在剧集播出的同时做民意调查，按照观众反应来修改剧情。

可见，虽然都叫“周播剧”，但内地的“周播”概念与国外的“周播剧”相去甚远。中国传媒大学电视艺术系主任苗棣认为，首先在创作上，内地周播剧还是停留在内地日播剧的基础上创作的，情节的起承转合、人物的个性发展并不具备周播频率的要求；其次，内地电视剧必须成片交由广电总局审核，经过批准同意后才可能在电视台播出，这导致电视台拿到的都是成片，这与美剧等边播边拍的形式不同；再者，内地的播映环境不规范，跟日播剧一样，周播剧也难逃遭遇盗版、盗播的可能性，而这对一周一集的周播剧来说，打击更大。试想，如果已经有盗版、盗播，谁还会等上一周的时间去看已经不新鲜的一集。

首先周播剧对于国内电视界来说还是一片空白，所以在中国实行周播剧必将有很多困难。内地观众已经习惯了每天吃完晚饭，守在电视剧前等着喜爱的电视剧的播出。“周播”概念是对这种传统收视习惯的挑战，所以先在相对容易接受新鲜事物的年轻人身上试验，比较保险。这也是受众年轻化的湖南卫视敢于第一个吃螃蟹的原因，对此，天娱总裁龙丹妮表示：“很多年轻人都通过网络追看外国的周播剧。其他的观众我们会慢慢培养这种收视习惯，因为这也是电视产业发展的潮流。” 目标首先锁定年轻观众，周播剧在题材选择上就必然受到限制，选择上倾向时尚感强、有社会话题性、情节紧张刺激的题材，比如偶像剧、时装剧、悬疑剧等。。而哭闹吵架的婆媳剧、历史感强的年代剧、氛围沉重的战争剧之类可能就不太适合拿来周播。

此外，周播剧在题材、剧本创作上都有自己的特色：每集一个完整的故事，有高潮有低谷有伏笔有悬念；整部剧有贯穿始终的主线人物，每一集又会出现一个新的人物；剧本借鉴国外的流水作业方式，由团队打造（提纲、情节、对话、人物等分别由专人负责）。

“周播剧”在欧美、日韩和中国台湾等地区非常普遍。韩国及台湾地区的电视剧播出模式是以日播剧与周播剧共存为主，这个模式的优势在于让观众既有慢节奏的缓和，也有快节奏的提速，能够让不同年龄、不同知识层面的观众自由选择周播剧和日播剧，拓展并丰富电视频道的收视群体及结构。

对于美国、韩国、日本等国家的观众而言，他们已经适应了电视剧周播的方式。

美剧

一般都是一周一集，像《老友记》、《青春密语》都是。一季十几集。编剧先写出大概思路，可以根据收视率作调整。演电视的是电视专职演员，主演比较固定，一部剧完全大结局之后才会进入其他剧组。电视剧演员不会去电影客串。

日剧

日本电视剧的题材多元化，每个星期中的每天放哪个类型的电视剧，都成为收视习惯了。国家电视台NHK大河剧播一年，每周日20点播出。其他台，主要是三大民放CX、TBS、NTV的日剧分为4个季节播出，每部一般来说就10集、11集，短的就7集。每季都有固定的剧场时间。每周根据观众反馈更换演员、剧情，最后一集还来个超常版的。

韩剧

除了周五两集连播，其他每周连演两天，每天一集。同时也有每天更新的剧。比如韩国周一周二晚上的《雅典娜战争的女神》；周三周四晚上的《我的公主》；周六周天晚上的《我的秘密花园》。每天更新的有搞笑剧《我全部的爱》。边拍边播，如果前几集收视率不好的话，制作方可能就会停止拍摄，也减少了投资。

“周播剧”在能够改变中国电视界的业态现状下，依然面临“好剧难求”、“观众观剧习惯”等诸多挑战。不难理解“周播剧”品质是关键，它对故事本身要求很高，要有足够的吸引力，情节拉动性要非常强，才能吸引人们过一周后继续看下去。与欧美日韩等边拍边播的周播剧不同，内地“周播剧”更强调形式上的“周播”概念，即播出时间的固定化——按周播出。一旦试水成功，周播剧将会使观众逐渐摆脱对节目单的依赖，形成与电视剧的“约会意识”。不过，日播剧养成的收视习惯不是一朝一夕可以改变的，更何况，内地的电视剧制作模式和审片制度对真正意义上的“周播剧”来说是大桎梏，另外，还有网络盗播这个“拦路虎”横在前面。所以，“周播剧”的成败与影响还有待观望。

中国各大电视台电视剧一般播出形式为“日播剧”——每天一集至三集不等，或者一部电视剧一周播五天，周末的时间给了娱乐节目或者综艺节目。曾经也有卫视打出过“周播剧”的概念确一直没有实行。此次“芒果周播剧场”在电视剧制作及频道编播领域的又一创新举措。这种以挑战国内观众收视习惯的周播方式，这种国内电视媒体电视剧编播方式的大变革，将又一次由湖南卫视领军吃“螃蟹”。

芒果剧场首部周播剧应是《藏心术》，而真正引起内地新风潮的即是《轩辕剑之天之痕》。

“周播剧”其实是广电总局对卫视2012年电视编排的要求，为此记者致电了江苏卫视、天津卫视、北京卫视、安徽卫视、浙江卫视等多家卫视。他们虽然没有对“周播剧”乃广电总局的要求做出明确回应，但都表示了解“周播剧”的概念，也从不同渠道知道湖南卫视推出“周播剧”的编排。江苏卫视工作人员表示，总编辑也为“周播剧”事宜做出讨论，但具体编排仍不得而知，最快到月底才能有确切消息。

以天津卫视为主，其他卫视也都对“周播剧”持观望态度，他们表示，“周播剧”的确是一种新形势，或许真可以撼动持久不变电视剧编播方式，也极大的挑战观众收视习惯。作为卫视而言，他们是愿意尝试，但同时也会考虑相应的风险。对与坊间传言这是广电总局的硬性要求。天津卫视工作人员回应，暂时没有收到书面通知，但如果真的总局要求，他们一定会按照要求编排。

另外，某卫视工作人员同记者分析，“周播剧”的方式仿佛也是应对“限娱令”的最佳对策，在周末的时候减少播放综艺节目、娱乐节目，而改播电视剧。总比从新打造新节目或者扼杀成熟娱乐节目要合算很多，即不至于积压电视剧又稳固了收视率，还应对了“限娱令”这何乐而不为？

不过，“限娱令”这场2012年春天必定要下的雪，也注定让所有卫视在来年的卫视编排进行改革。某卫视负责人告诉记者，2013年百科类、食品健康、法制教育等节目会日益增多，而娱乐节目必定明显减少。作为受众，如果面对一部好品质电视剧，相信很多观众还是愿意收视习惯，迎接“周播剧”的到来。