《告密的心》是Tizzy Bac于2011年5月18日发行的乐团第四张音乐专辑，共收录16首歌曲，由Tizzy Bac担任制作人。

《告密的心》是Tizzy Bac发行的团队第五张音乐专辑，累积了乐团三年多的创作，取材人生各种切面，Tizzy Bac想借该专辑告诉听众关于生命中一些重要的事。2010年时，Tizzy Bac由于没有申请新闻局乐团录音补助案，获得了音乐制作人李宗盛的赏识与帮助，有机会前往其位于北京的私人录音室进行盘带类比录音。为了筹措录音的相关费用，Tizzy Bac举办了“一人一张票 带我去录音”巡回演唱活动，号召歌迷以门票收益赞助专辑的北京录音行程，也因此特别在专辑的外包装上注明了赞助者。专辑录音部分除了借用李宗盛的北京私人录音室“亚库斯提喀‧浩司”完成外，后制混音则邀请日本录音师北城浩志进行混音，母带后期处理部分则于英国Abbey Road Studio由Peter Mew操刀。

专辑名取自美国小说家埃德加·爱伦·坡的同名短篇小说，由于Tizzy Bac向来意欲营造一种黑色趣味于音乐中，这次借用惊悚文学之暗喻，连结出专辑想表达的内容：如果唯有真实可以获取自由，那当你的心灵告诉你直白近乎残酷的事实时，你是否有勇气听。专辑美术设计包装以电影和电影院为概念主轴，以一本电影书的方式呈现。封面包装即是电影院外观，而翻开歌词内页本即是一幕幕述说着故事的画面，设计手法全采用手制偶动画场景。

《告密的心》在整体特色的呈现上较之过往的确有不少的调整，一方面在于音乐风格特色的调整，另一方面在于音乐内容上的表现。但是需要强调的是，正如之前所说，Tizzy Bac还是原来的那个Tizzy Bac，纵然音乐风格特色可以有所不同，音乐内容表现形式可以有所调整，但是以钢琴摇滚为音乐的轴心、以牢骚作为专辑的内容特色等这些构成Tizzy Bac音乐核心的东西却一直都有所保留。首先，风格特色的调整。很明显的是，《告密的心》专辑将从前Tizzy Bac招牌式的钢琴摇滚特色削弱了不少，至少钢琴摇滚的旋律特色不再如往昔的明显、突出，取而代之的是各种复杂的合成器音效，潮流的电子元素。但是若是认真地去感受专辑的旋律，会发现实际上钢琴摇滚的特色依然存在，只是更多的潜伏于各式合成器音效、电子乐之下，所以其实属于Tizzy Bac的音乐味道是一如往昔的，只不过这次在编曲上的玩转，Tizzy Bac的手法更为大胆多元，强调的是一种听感上的颠覆，但绝非自我特色的推翻。

其次，这次专辑的内容除了有Tizzy Bac惯有的天马行空的内容特色外，在表现特色、方式上也有了一定的调整，好比歌词的表现手法减少了从前过分啰嗦、喋喋不休的方式，显得直白、通俗不少，同时更注重故事性质的呈现，让内容显得饱满。好比《末日钢琴手》《保险推销员之死》《周日午后的妇女时间》等这些具有故事性质的歌名，实则在内容上也有着一定的情节性，但是不管内容表现上的如何不同，不变的依旧是Tizzy Bac牢骚式的特色以及反向的表现手法。应该来说，整张专辑的基调始终给人不太明亮的特色，这不仅是编曲所致，同时也是受到内容上的影响，但是熟悉Tizzy Bac的人是不会对这些有所陌生，这不过是Tizzy Bac内容特色店惯用表现方式，用的是反作用力的处理手法。主唱陈惠婷以不同的身份出现在不同的歌曲中，她是这一出出荒唐、绝望戏码中的女主角，她用声音唱绝望、唱不甘，唱抱怨，发挥着她牢骚的特色，不过她越是绝望，越是把自己逼到死角就越能带来希望与力量的迸射，彷佛就是置死地而后生，从而让这些歌曲在牢骚之中充满了励志性。所以听Tizzy Bac唱绝望、唱牢骚不但不会感到绝望、烦躁，甚至还会感到舒服、顺畅，这就是Tizzy Bac的音乐魅力，而这些魅力在《告密的心》专辑中依然无所不在。

《告密的心》在文案中写道“你会听到、看到不一样的Tizzy Bac”。的确，《告密的心》与从前的Tizzy Bac在音乐特色、内容呈现上是有着各种程度的不同，这是一个乐团在突破、发展中的必然改变。不过在本质上，Tizzy Bac保留了他们的初衷，保留了他们的特色，至少传递出来的情怀始终如一，至少钢琴摇滚没有消失，至少牢骚的特色是依然存在。