那时候我还是很厉害的，虽然瘦瘦的像个小黑狗，但我脑袋很好用，能用铁丝和自行车链子做成一支玩具手枪，把火柴头塞进去，一抠扳机就响，声音清脆悦耳，就像真的一样。真家伙可能和我这个也差不多吧，我想。我还能用一根牛尾巴的毛，结成一个活扣绑在一根竹竿上去套“知了”，并且百发百中。我们把这些知了放在火中烧熟，香味四溢，飘到鼻孔里，让人忍不住去吸鼻子，然后口水真流。……
裴志海，1974年5月出生于河南省南召县，1992年12月入伍，当过战士、新闻报道员、1995年考入北京一艺术学院文工系，1998年至今，在解放军某部服役，当过排长、俱乐部主任、教育干事。拿笔写材料，拿良心写小说。发表过四部中篇小说，出版过一部纪实文学和一部长篇小说。
写完这个小说，我在修改的时候，有好几次都忍不住流泪了。这很麻烦。我工作的地方人很多，我把自己锁在办公室里，忙完组织上交给我的工作以后，我就忙着搞我这个小说，但不时有人来敲门，我只好慌忙地用毛巾把眼睛擦擦，有时来不及了，就揉着眼睛说：“外面的风真大。”其实有时外面连一点风都没有，人家就一脸怀疑地看着我，好像我是在干什么坏事。这让我很难为情。为小说中人物的命运流泪，并不是一件丢人的事，这说明我的小说写得很扎实，但在一个并不是很好的写作环境里，要是被别人知道了这事，别人会说你是个傻×的。
我本来想把它写成一个很花哨的小说，我是指小说形式。小说发展到今天，故事几乎已经被大师们讲得差不多了，但它却留下了未开发的形式上的自由。我喜欢那种天马行空无拘无束的小说，至少它们能给我带来一种智慧的愉悦。我有几个要好的朋友，他们写的也都是这种小说，读着非常过瘾。我从前也写过这样的小说，它让我有一种智慧得到了充分发挥的快乐。但在这个小说的写作过程中，故事的发展使我身不由己地放弃了一些形式上的追求，沉重的故事使我无法把精力集中在形式的探索上。尽管这是个寓言小说，但它比现实更为真实，为了达到这种真实。我经常作为作者，作为我自己，对小说进行直接的干预，打破虚构与现实的界限。
但我不喜欢用现实主义的手法。布洛赫说：“小说惟一存在的理由就是说出小说才能说出的话。’’但我发现，
现实主义小说表现手法和一些外在的压力，使它无法深入现实的内部，它甚至还会“虚构现实’’。我不喜欢这样的小说，政府工作报告和新闻报道比它更有力量。但我也不是说现实主义不好，我就是喝着它的乳汁长大的，它想让我成为一只听话的现实主义的羊，但我现在却成为了一只背叛它的狼，或者说是披着羊皮的狼。我的意思是说，我现在所写作的这个小说，从外表来看，它有着现实主义的诸多特征，保留了传统的叙事手法，有一个完整的故事，语言也是通俗的，但它本质上是一个背叛了现实主义的小说。在大多数情况下，现实主义是只站在枝头上歌唱的鸟儿，它只能按照既定的调子随声附和，它不可能也不想成为一只孤独的山鸡或只能在夜晚出没的猫头鹰。我从上小学开始，老师们就说我是“五音不全”，我的嗓子不适宜歌唱，所以我只好主动地振翅而飞，逃离现实主义的枝头。栖身在寓言小说的土地上，我很踏实，可以自由言说现实主义无法表达的东西，这是一种聿福和自由。
我喜欢把小说写得像真的一样，也就是说，我还是喜欢讲故事的。但我觉得，小说要讲的故事永远在生活背后的某个地方，生活的背后远比小说更精彩。当我第一次从报纸上看到陕西麻旦旦“处女案”、三陪女当法官、山西法院“三盲”(文盲、法盲、流氓)院长姚晓红的事情时，我有一种目瞪口呆的感觉，生活的荒谬远远超出了作家的想像，但它是真实的。我写作这个小说，就是尽可能地逼近生活的这种真实。我喜欢写作这样的小说：既要有对现实世界最清醒的审视，叉要有最疯狂的想像。这是一种野心。