图拉真纪功柱（或译作“图拉真凯旋柱”，意大利语：Colonna Traiana），位于意大利罗马奎利那尔山边的图拉真广场，为罗马帝国“最佳元首”图拉真所立，以纪念其征服达西亚、将罗马疆域扩张到历史上最大范围，被誉为“实现罗马伟大复兴”的精神支柱，

公元2世纪，是罗马帝国历史上实行向外扩张政策的强盛时期。罗马皇帝图拉真，通过对达西亚（今大部地区在罗马尼亚）的征服，便开始把扩张的矛头指向东方。

公元101年至106年间的连续战争中，图拉真皇帝集结数数以万计的罗马士兵，踏着古代世界最长的两座桥梁横跨多瑙河，在强大蛮族家门口的山地将其两次击败，然后逐步将其从欧洲版图上彻底抹去。达契亚文明位于今天的罗马尼亚，图拉真对达契亚的战争是他19年统治生涯中的关键性事件。掠回的战利品之丰厚令人惊愕。与他同时代的一名历史学家不无吹嘘地写道，征服达契亚带来了近25万公斤黄金，以及近50万公斤白银，更不用说罗马帝国因此还多了一个富饶的行省。

公元113年，攻占了亚美尼亚，渡过底格里斯河，又陷了安息（帕提亚）；两年后，抵达波斯湾，罗马的版图一下子扩大了好几倍。在这场帝国主义战争中，罗马获得了大批财力和人力，加上国内扶农政策的实施，暂时使帝国国库迅速充裕起来。说它是暂时的，因为扩张领土的战争势必造成对被征服民族的失控。罗马帝国的衰退期随之也已不远了。

战争所得改变了罗马的市景。为纪念战争胜利，图拉真下令修建了一座广场，宽阔的广场周围建有柱廊、两座图书馆以及宏伟的市民以及宏伟的市民集会场所乌尔庇亚会堂。“普天之下再无出其右者。”一位历史学家激情洋溢地评价广场。

图拉真在取得对达西亚战争胜利之后，立即在各地大兴土木，在罗马也造起了一些纪念性建筑物。广场、庙宇、庭院、纪功柱、藏书库、交易所等等，把罗马装缀得异常繁华。在这些完整的建筑群中，保存完好的建筑残迹是罗马纪功柱——图拉真圆柱。

据古币的描绘，早期图拉真柱的柱冠为一只巨鸟，很可能是鹰，后来被图拉真塑像代替，漫长的中世纪夺去了图拉真塑像。

1588年，教皇西斯都五世下令以圣彼得雕像立于柱顶。

图拉真圆柱系大理石砌成，高达27米。

它的基座是爱奥尼亚柱式。

柱头采用多立克柱式。

柱顶上还耸立着罗马元首图拉真的青铜像（此像已在16世纪换下，代之以基督教传说的圣彼得像）。

柱身上环绕着长达200米的饰带浮雕，绕柱共二十三转，全部画面是图拉真率领军队征服达西亚的战争。

这幅长卷浮雕详细地记录了图拉真亲自率领军队跋山涉水，日夜艰苦、鏖战不息的经历，它的中心思想即是歌颂帝国战功。为了迎合这个好大喜功的皇帝的口味，当然免不了对历史作一些歪曲，但尽管如此，这里记载的事件是按照实际战场上的情景刻画的，所有的人物、军事装备、战争阵势、民族特征，都合乎历史真实，它给后世留下一份极其珍贵的形象资料,诸如行军方式，兵器样子，地理环境，都具有经得起历史考证的文献价值。因此，这座纪功柱不仅是艺术品，还是一种文献。

饰带浮雕上总共刻画了2500个人物，采用前进式散点透视方法，生动自如地把那些层次复杂、细节琐碎的不同场面组成一条狭长的带状画面。

从构图学上观察，它有许多可取之处，首先它运用的是浅浮雕方式，人物构图比较紧凑，场面繁而不乱。由于受到传统浮雕程式的影响，在表现罗马人时出于美化需要，反显得呆滞而单调，而在表现敌对一方达西亚人时，却无拘无束，人物动作显得夸张，颇有生气。

除些以外，还有缓缓的多瑙河水，地平线上的罗马前哨，着了火的房屋以及那些横贯河流的桥梁、营帐、城堡……等等，这一切构成了极为丰富的一幅战争的形象图册，而图拉真的形象前后竟出现了90次。

这座大理石圆形纪功柱，其内圆是空心的，柱内安装了螺旋式梯子，共有二百个台阶，抬级而上可达于柱顶。它作为对罗马帝王崇拜的象征物，设计者的构思可谓聪明之极。

我们从柱基知道这座纪功柱建于公元106-113年。

图拉真记功柱是罗马帝国覆灭后遗留下的最具特色的重要雕塑之一。千百年来，古典学者们一直把这些雕刻解读为记录达契亚战争的一部图像历史，图拉真是其中主角，而达契亚国王德凯巴鲁斯则是他的劲敌。考古学家对浮雕画面进行详细研究，以了解罗马军队当年的着装、武器、装备和战略。

由于图拉真给达契亚留下一片废墟，所以罗马尼亚人对这根石柱以及曾装点在广场各处的败兵雕像也极为珍视，因为藉着这些雕像中的线索，他们才得以了解自己的达契亚祖先曾经的样貌与穿着。

图拉真记功柱对后世影响至深，为后来罗马以及帝国各处的纪念建筑提供了灵感。数百年来，这座城市的许多地标性建筑都已经崩塌，而图拉真记功柱一直矗立。为把这古老的遗迹神圣化，文艺复兴时期的一位教皇将柱顶的图拉真塑像换成了圣彼得。艺术家们坐着从柱顶垂下的吊篮研究柱身细节。16世纪时，人们开始制作柱身的石膏模后来酸雨和污染蚀去了许多细型留下了它们的样子。

关于石柱的建筑方式、个中含义，尤其是浮雕中所描述历史的真实性，各方争论不休。有时人们会感觉，柱身上雕刻了多少个人物，其解读方式就有多少种，而这些人物的数量总共有2662个。

意大利考古学家与历史学家菲利波·夸雷利说：“图拉真记功柱是惊世杰作。它就像是图拉真的回忆录。”石柱建成之时立在两座图书馆之间，馆中可能藏有这位骁勇善战的皇帝对战争的记录文献。以夸雷利的眼光来看，柱上雕刻象征着一幅画卷，图拉真当年可能就是以这种形式记下自己的战争日志。“那时的艺术家没有随意创作的自由，所以石柱的创造者一定是按照图拉真的意愿行事。”他说。

夸雷利说，雕塑家们在一名大师的监督指导下，按照计划在17块圆鼓状顶级卡拉拉石上呈现图拉真的画卷。皇帝是故事的主角。他前后共出现58次，被刻画为足智多谋的指挥官、成功的政治家以及崇敬神明的统治者。他有时向军队发表演讲，有时与幕僚商议谋略，还有的时候在主持祭神仪式。“图拉真有意将自己塑造为一个有文化修养的人，”夸雷利说，“而不仅仅是个军事家。”

当然这只是他的猜测。不管当初图拉真是以什么形式写下回忆录，如今都早已失传。实际上，从石柱上搜集到的线索和达契亚都城萨米泽杰图萨的考古发现告诉我们，这些雕刻画更多地是用于政治宣传，而不是记录历史。

乔恩·库尔斯对此则有不同的观点。他是苏格兰圣安德鲁斯大学研究古罗马图像、武器和装备的专家，20世纪80至90年代对图拉真记功柱进行修复时，他有幸从围绕柱身的脚手架上对其进行近距离研究达数月之久。库尔斯顿称，雕刻画的背后并没有某个单独的策划者。风格上的细微差异以及一些明显的错误，比如位置不合适的窗口常把画面打断，各个画面之间高度不一致，这些都让他相信，雕塑家们是根据自己听到的有关战争的信息而随性地进行创作。“美术史家们钟爱的故事模式是：某个头脑中充满无限创意的大师在幕后总导一切，”他说，“但实际上柱身画面的构图是由普通工匠在石头表面直接完成，而不是在工作室里的绘图板上。”

在他看来，这些浮雕并非“严格基于史实”，而是“灵感来源于历史事件”。来看看画面里的侧重点：对两场战争的描绘中，打斗的场景并不多，只有不到四分之一的画面展现了会战或者攻城的场面，而且没有图拉真亲身作战的画面。

意大利考古学家与历史学家菲利波·夸雷利说：“图拉真记功柱是惊世杰作。它就像是图拉真的回忆录。”

黄金生在《国家人文历史》中发表《空前绝后的武功 无法超越的善良 图拉真纪功柱:实现罗马伟大复兴》一文，评价图拉真纪功柱：“近代英国杰出的历史学家爱德华·吉本在其名著《罗马帝国衰亡史