反拍镜头，也称为反打镜头。在使用该术语时，通常简称为反拍或反打。这是一种在影视摄影中经常使用的手法和术语，通常是指从前一个镜头
摄影和
摄像角度的正反面或侧反面拍摄。
反拍通常称为外反拍和内反拍。在两人谈话场景中，通常设定一条轴线，这条轴线为两人间虚拟的关系线。拍摄的时候，基本的机位有三个，组成一个
三角形，它们统统都处在轴线的同一侧。其中处于三角形顶端的那个机位，是可以将整个场景，即两人谈话的场景拍摄下来的机位，这个机位称为定位机位，它获得的镜头称为定位镜头。定位镜头通常为小全景或
中景。另外，在两人外侧分别设立一个机位，这两个机位中的任何一个机位正常拍摄，都可以获得两人谈话的一个
过肩镜头。这个
过肩镜头里，同时还有另一个人的正面姿态。这种从外侧拍摄的具有过肩镜头的拍摄称为外反拍。同时，如果将这个基本三角形进行拓展，可以得到处于两人之间的两个机位，这两个机位同样仍然必须与定位机位在关系轴线同一侧。这两个机位拍摄的镜头里没有过肩画面，我们通常称之为内反拍。
在影视摄影中，有两个重要的叙事方法，一个是
蒙太奇叙事，一个是
长镜头叙事。反拍即属于蒙太奇叙事的一个重要手法。这需要拍摄人员灵活使用，因为使用反拍手法的时候，并不局限于拍摄两人谈话场景。
首先，除了两人谈话场景，还可以将许多的场景都视为两人谈话场景。比如说，一个有三五个人谈话的场景，谈话的过程中，必定有两个人是最主要的，那么，拍摄者就以这两个人来建立一条关系轴线而后进行反拍。当另外的人谈话的时候，我们继续建立新的关系轴线。
其次，可以将两个集合视为两个人而进行等效拍摄。举例说，在电影《勇敢的心》里，第70多分钟开始有一个长达20分钟的战役，这场战役的交战双方为威廉·华勒斯领导下的
苏格兰农民义军和长腿爱德华的
英国军队。在拍摄过程中，两方军队这时被视为两个人，这个场面等效于两人谈话场面。在这情况下，使用定位镜头和反拍镜头。
第三，反拍手法经常被用于上下镜头衔接时候的叙事。比如说，当画面需要完成一个登高望远的叙事时，拍摄者可以先拍摄望远者的脸，他的目光在眺望远处；接着拍摄远方的景物，这里的景物是眺望者看到的内容。这样即完成了一次反拍。反拍强调的是方向的改变，而方向的改变正好可以帮助拍摄者完成叙事。再比如，如果叙述一个人从屋外进入房间，拍摄者可以先从
背面拍摄这个人走近
房门并掏出钥匙将门打开，然后从室内从
正面拍摄该人的关门进入房间的过程。此即完成了一次
反拍。