《压迫》是中国物理学家、喜剧作家丁西林创作于1925年的一出独幕剧。这是一出以市民生活为题材的幽默喜剧，反映的是大城市一些房东普遍不招单身房客的现象。其戏剧冲突以房东母女两人在租房问题上的不同意见为基础展开，揭露了当时社会有房者和无房者之间的矛盾，嘲弄了顽固的房东太太，赞美了机灵的男女房客，表现了富有现实意义的主题。这部作品通过机智幽默的人物和语言构成了丁西林喜剧特有的机智幽默风格。

《压迫》剧情比较简单，讲述的是发生在北京的一件由租房引起的故事。剧中写一个男房客向房东女儿交了房钱之后，房东太太却以无家眷不租为由要赶走男房客。本来不让没家眷的男房客住已经是不合理的规定了，现在既然女儿答应了，并且已经收了房钱又反悔，让男房客更加气愤，随即展开了一番争论。在争执不下的时候，房东太太要老妈子去请警察。老妈子走后，又来了个单身女房客要租房，于是男房客和女房客二人假称夫妻。巡警来了后，开始问了一大堆问题，其间男客女客险些露出马脚，差点败露，但最后还是成功租下了房子。

《压迫》创作于1925年，1926年1月发表于《现代评论》一周年增刊。丁西林最初发表这一剧本时，在剧本前面附有一封写给已逝友人叔和的信，信中说：“这篇短剧是贡献给你的。这剧里主人有一种可爱的特性。”“你是一个很有humor 的人，一定不会怪我写一篇喜剧来纪念一个已死的朋友。我的生性是不悲观的，然而你可以相信，我写完了这篇剧本，思念到你，我感觉到的只是无限的凄凉与悲哀。”这封信交待了这篇剧本的最初创作目的。作者从这一带有 厚浓的悲剧性题材中，取其喜剧性因素，创造了一出充满机智的世态喜剧。

《压迫》是一出描写北京租房“一是有铺保，一是有家”奇怪风俗的独幕喜剧，剧作揭露了现实的矛盾与不合理，嘲讽了传统习俗、社会愚昧及保守势力的顽固，旨在于赞扬美好的事物，对抗社会丑恶的现实。作者在序中提到“因此我想到，你真的找房的时候，如果能和这剧里的主人遇到那样的一个富有同情的人，和你‘联合起来’，去抵抗一一不但‘有产阶级的压迫’——社会上一切的压迫与欺负，我相信，你是一定不会死的”的话，说明《压迫》的深层合义不仅仅是指有房产者对无房产者在经济上的压迫，更进一步的是在封建精神性婚姻方面的压迫，这就从刘叔和租不到房子这件小事中折射出当时北京仍残留这的封建文化，并进行了深刻的批判。

如同之前的很多风俗喜剧一样，其讽刺批判的方式是温和的。《压迫》更多的是以理想主义者的姿态描写新生力量的胜利，抒写饶有情趣的生活场面， 赞美聪明机智的新型人物。但它深刻的寓意和现实意义也是不言而喻的，就像剧中人物所说：“无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们。”这一点睛之笔也就暗示出剧作的 “言外之意”，它使人联想到社会上更广阔、更深刻也更复杂的压迫与反压迫的斗争。

《压迫》的喜剧风格是“含蓄的而非刺激的，完全是英国幽默风的手法”，从人物语言到矛盾冲突的设计处处体现着“机智”。剧中男女房客对房东太太是构成戏剧冲突的两个方面，但是作者在处理这一戏剧冲突过程中，更多的并不是把矛盾双方至于激烈的不可调和的冲突中去，而是通过男女房客的巧妙设计，将看似不能调和，非要巡警来处理的矛盾迎刃化解。

在女房客到来之前，男客运用充满机智的推理揭示房东太太不同意租房的不合理性：小姐和太太都是房子的主人，都有权决定租与不租，既然当初小姐受了定金，就是同意将房子租给自己，由此男房客就把房东太太的租与不租的问题化解为退与不退的问题，租与不租是要有房东决定，但退与不退则只能由房客自己决定。男客随时抓住房东太太说话的漏洞用反诘句步步进逼，痛加驳斥处处透露出机智的锋芒。丁西林戏剧之中随处可见这种机智理性的光芒。不论是人物的设计，矛盾的处理，处处都显露出作者者过人的聪慧，机敏。不过，丁西林喜剧中更为人称道的机智，表现在处理喜剧冲突时人物身上所表现出来的随机应变的急智。《压迫》中后半部分冒雨前来的女房客为这种急智创造了充分的条件，女房客也是单身，也急于租到一处房子居住，同样也不符合房东太太的准租标准，这样他们不约而同想到假扮成一对夫妻来共同对付顽固的房东太太。这显然是灵机一动的急中生智，但有丝毫不给人以突兀感和不真实感，显得恰当自然。而他们扮演的还是一对“正在闹矛盾的夫妻”则更是一种巧思。

有研究者认为丁西林的独幕剧中存在着一个“二元三人”模式，也就是说在构成整个戏剧冲突的两极中，冲突双方所涉及到的人数被大大压缩。少则三人，多则也不过五六人。确实，“二元三人”模式在丁西林早期独幕剧中被广泛使用。在《压迫》一剧中，出场的人物有男客人、女客人、房东太太、老妈、巡警这五个人，五个出场人物之外，还有一个从头到尾根本就没有出过场的房东太太的女儿。在这些人物之中，真正构成激烈戏剧冲突的只是早已经付下订金的男房客和一开始并不知情的房东太太两个人。从剧情的前半部来看，男女主人公各说各话，僵持不下，似乎一切矛盾冲突的最终解决只能依靠巡警。但这个时候冒雨而来的女房客的出现使巡警的角色成了一个单纯的走过场，并且消解了他身上肩负的化解戏剧冲突的重要使命。女房客也是前来看房，当获知房子已经被租出去，便准备起身离开。她本来处在整个戏剧冲突之外，但是由于男房客的机智，使女房客一下子被卷了进来。这样就真正构成了戏剧冲突的“二元三人”。

而剧中始终未出现的房东太太的女儿并不是一个可有可无的角色。首先，剧本一开始便在一个紧张激烈的矛盾冲突下展开，与作为预设的男房客与房东女儿之间的约定密不可分。其次，房东女儿与房东太太之间其实也是一对暗含的尖锐对立的矛盾，他们代表了截然不同的价值理念。只不过他们之间的冲突作为一条隐性的线索贯穿整个剧中，而且最为独幕剧，要求人物与情节的高度集中，整场戏剧冲突中房东女儿只是起了一个引起矛盾冲突的作用，并没有必要出场，所以作者干脆让这个“重要人物”只出现在出场人物的口中。

《压迫》剧本写得机智幽默。人物不多，情节单纯，但布局精巧，起伏变化，平中出奇。作者从平淡的生活中撷取题材，以房东太太母女俩在租房问题上的矛盾为基础，一开始就引出了房东太太与男客之间的尖锐的冲突，并且很快将矛盾推到极端，陷入僵局。然后，女客的上场，打破了“山穷水尽疑无路”的戏剧情境，使喜剧性有了新的发展，最后，出其不意地呈现出一个令人吃惊的结局。剧中戏剧矛盾的形成，与婚姻问题有关，房东太太母女俩在租房问题上的矛盾使剧情的发展，在正反之间贯穿着一种向前的动势。“戏剧嘲弄”手法的运用，更增强了作品的喜剧效果。剧本技巧圆熟，语言俏皮幽默，读来逸趣横生。

中国现代剧作家洪深：“那时期的创作喜剧中的唯一杰作。”

中国现代剧作家熊佛西：“颜色虽清淡，意味却深长。”

丁西林（1893—1974），现代剧作家、物理学家、社会活动家，原名丁燮林，字巽甫，江苏省泰兴县人。早年留学英国，就读于伯明翰大学，获理科硕士学位。回国后曾任北京大学物理系教授、中央研究院物理研究所所长等职。1923年开始从事业余戏剧创作活动，先后结集出版的有《一只马蜂及其他》《西林独幕剧》《等太太回来的时候》《妙峰山》等。