建国后，乐队有了很大的发展，今文场乐器有板胡、梆子、笛子、三弦、扬琴、二胡、筝、阮等；武场乐器有板鼓、板、大锣、铙钹、手锣、小钹、碰钟、堂鼓、花盆鼓、唢呐等。常用曲牌约有一百五十余首，其中，弦乐曲牌五十余首，管乐曲牌百余首。除在个别剧目中用于歌唱外，大部分曲牌(尤其是弦乐曲牌)主要用来渲染剧中的环境气氛，伴奏人物
舞蹈动作20世纪20年代末，河北梆子开始走向衰落。原因之一是河北梆子艺人，尤其是女伶，常受社会恶势力的摧残，使一批年青的女伶以种种不幸的遭遇，过早地离开了舞台；二是卫派梆子过分注重旦角唱工，缺乏基础训练，致使河北梆子原有的武功和特技有所失传。由于旦角过分发展，其他行当处从属地位，故使梆子的戏路越演越窄，逐渐失去吸引力。至30年代以后，剧社纷纷解散。艺人有的改唱京、评剧，或迁往农村演出。天津竟无一个梆子剧社。只有鸟市、三角地、西广开等处的茶园有零星演出。40年代中后期，梆子艺人所剩无几。不少女演员被地痞流氓霸占，有的沦为娼妓。连金钢钻这样的名伶也只好到中华茶园与什样杂耍艺人合演。银达子除演出外，还要到电台做活广告。中华人民共和国成立前，河北梆子己临近灭绝的边缘。?
建国初期，党的文艺政策使河北梆子焕发了青春，以银达子、韩俊卿、金宝环、王玉磬、宝珠钻等为首的老一代表演艺术家正值壮年，精神振奋，艺术光彩夺目，他们于1952年参加了全国第一届戏曲观摩演出，获优秀奖项。并于1951年参加了赴朝鲜慰问
中国人民志愿军的重要活动。院属的小百花剧团于1959赴京参加建国十周年献礼演出，取得了极大的成功，主要演员受到毛主席的亲切接见。继而，全团又北上南下，巡演于东北三省和中南六省区的十几个大中城市，誉满全国。此后，他们多次为党和国家领导人以及党的重要会议演出，受到毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德的亲切关怀。此外，还为四十多个国家来津的贵宾演出，很好地完成了礼宾任务，声名远播在五十年代末和六十年代初，小百花剧团创造了天津河北梆子空前的辉煌。在招收的学员中，刘俊英、马魁荣、王桂珍等后来都成了河北梆子的主要演员。这些技艺精湛的梆子演员，代表了天津河北梆子的最高水平，在全国也是首屈一指。