南阳市曲剧团，全团116人，其中国家一级演（职）员6名，二级演员、演奏员及创作人员27名，主要有现代、传统曲剧剧目演出、歌舞、小品、器乐等综艺演出等节目。

全团116人，其中国家一级演（职）员6名，二级演员、演奏员及创作人员27名，主要有现代、传统曲剧剧目演出、歌舞、小品、器乐等综艺演出等节目，50多年来，创作演出剧目200余出，培养和造就了如赵和州、张发耀、谢芳欣，张明东、郑立仁、和振海、田钦泽、金桂菊、陈佳桂，邱曼玲、吴华英等一大批不同行当、卓有成就的优秀演员。特别是近些年来，以牛长鑫、孙炳辛、胡希华、苏国庆、王杰，王秀梅，以及张兰珍、郝士强、张明云、史雪沛等为代表，又创下一个又一个的艺术辉煌。《阎家滩》、《困皇陵》、《屠夫状元》、《情系青山》、《儿女传奇》等剧在河南省及鄂、皖、鲁毗邻地区深有影响。

南阳方言属于河南数种小片方言的一种。而南阳方言大致叉分为中部、东部和西部三个次方言区域。南阳市曲剧团采用以南阳中心城区为代表的中部区方言语音。这一地区地处伏牛山东侧南麓，南阳的母亲河——白河纵贯其问，是古老夏文化的腹地。秦代实行“书同文”期间，南阳又为经济文化重镇，许多古音、古字、古词得以保留民间至今。南阳又历来为南北沟通之地，文人墨客云集。故而，方言中既有荆楚风味，也有鲜活的儒学色彩。南阳方言的语言声调调类俱全，抑扬顿挫分明，节奏明快。尖团字音对立。就四声而言，南阳话阴平“上扬”；阳平“高降”；上声“高平”；去声“先降后升”。四声调值反映到唱腔之中，特别是句中的顿逗和句尾落音处，则表现出这样的走势；阴平字曲调较平，常在本音之上附以它的下方小二度、大三度、小七度倚音；阳平字常见附以本音上方大三度或纯四度、纯五度倚音；上声字一般曲调上扬；去声字则多见曲调下行。 南阳曲剧的音乐，首先是积淀于南阳民间的明清俗曲方言语音的戏曲化呈现。特定的南阳方音决定和制约着唱腔曲调的旋法、节律以及节奏规律。而千姿百态的唱腔曲牌，又折射出她为之遵循的特定语言、字调、语势、词情之美。 就是在这样的语言环境中，南阳大地孕育和积淀了厚重而多姿多彩的音乐品种。仅200多年来，就滋养了曾经可与河南梆子相抗衡的越调和汉调二簧白河派；独树一帜的南阳大调曲，更集中和蕴含了丰厚的南阳地方人文精神、品格、气韵。而南阳曲剧正是基于大调曲母体的产儿。它在迅速走向独立的衍变过程中，更加充分、自由地沭浴南阳地域的阳光、春风。大量汲取它种艺术的多方营养，许多同名的唱腔曲牌、唱调，与洛阳及郑州流派有诸多不同，在旋律走向上，特别表现出以大跳进行为明显倾向的旋法特征。

作为形成于大调曲之乡及河南越调、汉调二黄自河派流布地区的南阳曲剧，像在唱腔音乐方面并不满足于一般俗曲小令一样，在演出剧目上，同样没有停留在《货郎翻箱》、《卖瓦盆》，《瞎子观灯》以及《小姑贤》等反映家长里短、儿女情长及风趣、幽默、嘲讽、戏谑的审美层面，而是一开始便以开放的心态，接纳、吸收老大哥剧种的艺术成果，全方位地发展壮大。特别是建国后，以南阳市曲剧团为代表的曲剧艺术表演团体，努力突破剧种风格样式的局限，创作、改编、移植演出了各种不同类型、题材的剧目，使生、旦、净、丑各行当全面发展，使曲剧不仅有鲜亮、恬泼、生动、有趣的《白玉簪》、《阎家滩》等生活戏，而且有题材重大、主题厚重、思想深邃、格调深沉的反映厮杀征战、忠奸斗争及人性、人生命运的袍带戏、情感戏。

一个艺术表演团体，一种艺术流派的风格特征，最终是由演员来体现的；换言之，一个又一个的代表性演员，又最终集合起一个团体或一个艺术派别的审美品格。南阳市曲剧团是一个生机勃勃的剧团。50多年来，南阳市曲剧团演出了如《满江红》、《潞安州》、《王佐断臂》等“岳家戏”、“杨家戏”、“水浒戏”、“三围戏”达近百出之多，在河南曲剧各团体同类题材的剧目中，数量位居第一。排练各时期全国重点剧目如《江姐》、《洪湖赤卫队》等剧目数十出，其中移植号称“样板戏”的京剧现代戏在全省曲剧界数量最多。与此同时，更移植演出了《屠夫状元》等代表作和根据元曲改编而来的反映妇女悲惨命运的《临江驿》、南戏“四大家”之一的《荆钗记》以及《李慧娘》等等极富艺术震撼力的古代题材的著名剧目。这些戏，或斥责忘恩负义、攀高接贵，褒扬真诚善良、见义勇为，或歌颂“贵不易妻”和对纯真爱情的忠贞不渝，或鞭挞权贵压迫百姓、荒淫误国，或赞美坚贞不屈的反抗精神，都以深刻的思想内涵，精湛的艺术呈现，在南阳曲剧流派的艺术档案中留下光辉的一页。

南阳市曲剧团表现在音乐设计创新方面的另一突出特点，就是决不一味固守曲牌体唱腔的单一联套格局和敢于打破与板式变化体唱腔之间的界限，吸收了大量板腔音乐的元素。如常用曲牌[阳调]、[诗篇]、[书韵]、[上流]、[垛子]以及一些散板唱腔等，都不时迸溅出板腔的浪花。其中借鉴京剧唱腔与曲剧曲牌嫁接创造的[诗篇导板]—[诗篇回龙]—[诗篇]—[上流]—[垛子]的唱腔结构形式，是曲牌与板腔合壁联套的成功范例。这一联套形式的创造，至少还有如下3个方面的成功与贡献：一是加强了传统曲剧音乐的“导引型”唱腔功能；二是创造了“[回龙]型”的节奏形态，弥补了曲剧音乐传统节奏形态的不足；三是在曲剧曲牌中创造了新的联套方式。 此外，南阳市曲剧团在乐队的编配方面，也走出了一条属于自己的成功之路，仅以配器手法而言，归纳起来。大致有如下3点明显特征：其一，描写音乐及和声配器坚持旋律曲剧化、南阳民间音乐化的原则，如常常使用曲剧常用唱腔曲牌、板头曲及其他民歌小调作为素材等等。其二，长于曲剧化的复调运用，特别在表达多层次人物内心冲突方面富有建树。其三，突出特色乐器的地位、作用，为它们提供足够的个体展示空间，从而达到不同音色、音量的对比之美和发挥不同乐器性能优长的作用。

1960年，周恩来、朱德等国家领导人观看该团晋京演出剧目《阎家滩》。

1991年，《情系青山》晋京演出。

1998年《阎家滩》搬上银幕并获得华表奖。

2002年6月，中央军委副主席曹刚川观看《困皇陵》并亲切接见参演演员。

2002年9月，大型曲剧现代戏《惊蛰》在河南省第九届戏剧大赛中获得金奖并囊括该大赛中所有奖项。

2003年4月，《惊蛰》参加“河南·长安戏曲展演周”，演出于北京长安大戏院，引起首都社会各界广泛好评。南阳“两节一会”活动，重要外事接待演出，河南电视台“梨园春”南阳专场等大型文艺演出，联合国专家验收伏牛山世界地质公园,曲剧团曾华彩亮相。

2004年9月，南阳市曲剧团代表河南省在中国第七届艺术节这个荟萃艺术精品，强手如林的国家级大舞台上，《惊蛰》荣获“文华新剧目奖”、“文华导演奖”、“文华舞美奖”、“文华表演奖”、“观众最喜爱的演员奖”等五项国家级大奖，创造了南阳戏曲历史上里程碑式的辉煌成绩。

作为以建设小康社会为目标的的今天，南阳市曲剧团将牢记文艺工作者的历史使命，以“三个代表”为统领，遵循先进文化前进方向，弘扬主旋律，提倡多样化，坚持贴近实际，贴近生活，贴近群众，着眼于为广大群众提供更多更好的艺术作品，让先进文化更多更健康地进入人们的文化生活中，展示南阳丰厚的文化底蕴，满足人民群众不断增长的精神文化需求。

河南省南阳市新华西路