《华胥引·秋思》是北宋词人周邦彦创作的一首词。词的上片写景，从川原澄映、烟月冥濛的大景与远景，写到蒲根水冷、孤角吟秋的小景与近景，渲染出一派萧瑟悲凉的环境气氛。词的下片抒发离愁别恨，词人一边嗟叹岁月蹉跎，鬓发稀白，已经无可挽回地衰老；一边怀念“舞衫歌扇”，翻检旧日情人的书信，惋惜青春不再。全词由景触情，以泪水与灯光相映作结尾，深婉凄切之情在词人自我形象的描绘中透发出来。

华胥引1·秋思

川原澄映2，烟月冥濛3，去舟如叶4。岸足沙平5，蒲根水冷留雁唼6。别有孤角吟秋，对晓风呜轧7。红日三竿，醉头扶起还怯8。

离思相萦9，渐看看、鬓丝堪镊10。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检从前恩爱11，但凤笺盈箧12。愁剪灯花13，夜来和泪双叠14。

清澈的水流穿过广阔的原野，与天光云影共辉映，烟雾迷蒙中，月色昏暗，远舟像一片片树叶漂在水面。长长的河岸边是平顺的沙洲，留宿于蒲苇丛中的大雁正在寒冷的秋水中觅食吞咽。对着晓风呜呜鸣响，那是江楼上的孤角在吟唱秋意。酒后初醒，体软头晕，太阳已高高升起。

离别的思绪相互缠绕，仔细瞧瞧、两鬓发丝已不堪夹镊。舞衫绸扇，品物依旧，可如今还有人来怜爱细看吗？细数曾经的恩爱时光，只有书箱里装满关于她的书信和诗笺。带着愁容剪下燃尽的灯芯，昨夜泪眼与烛光相互映照。

据清代词学家黄苏《蓼园词选》记载，周邦彦晚年不愿与蔡京奸党合作，被逐出朝廷，由徽猷阁待制出知顺昌府、处州等地，此词或在顺昌府、处州两地写成。

此词词意绵密，守托着作者一片深心。离思相萦，霜染双鬓，表现了往昔怀念 。川原望远，秋月迷蒙，道尽了天涯失意。

词的上片抓住一个“秋”字，处处表现秋悲。“川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。”广阔的原野，清澈的江水，朦胧的月色，远去的小舟。这些秋景构成了一幅美丽而又苍凉的画面，触动了行途中的词人，展开了下文。“岸足沙平，蒲根水冷留雁唼，”此处由静景转入动景的描写，蒲苇丛中，河水浸人，大雁在其中呷吃觅食。大雁素来南飞过冬，给景色添加了浓浓的秋意。“别有孤角吟秋，对晓风鸣轧。”词人由视觉描写转入听觉描写，他听到孤独的画角发出呜呜的声音，伴着清晨的秋风阵阵，越觉秋意悲凉，加重了他的思绪。“红日三竿，醉头扶起还怯。”词人借酒浇愁，醒来之时太阳都已经升得很高了，“扶”和“怯”体现了愁绪之深，“为伊消得人憔悴”，此时他一副病怏怏的姿态，连起床都很艰难。

词的下片抓住一个“思”字，处处表现相思。“离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。”词人开始转入自己的回忆，离别的思绪时萦心怀，反映了他心事极重，可是岁月催人老，鬓发渐渐地稀疏变白，交代了他的年龄境况。“舞衫歌扇，何人轻怜细阅。”舞衫和歌扇，侧面指出他所思之人是一位歌女，可是如今已经不在身边，“轻”和“细”体现了词人的心思细腻。“点检从前恩爱，但风笺盈箧。”他翻开书箱，那里装满了关于她往昔的信笺，“但”字衬托了他此时的孤寂，往事已如云烟。“愁剪灯花， 夜来和泪双叠。”人们常把蜡烛熔化称为流泪，孤苦的人和泪观烛，更增伤悲；词人一夜未眠，泪眼与泪烛映照，绝妙地刻画出他的相思和凄苦。

全词写景从傍晚到早晨，写情又从早晨到夜晚，朝朝暮暮，内在联系紧密。词句哀婉凄切，动人心魄；走笔有如游龙，意味深厚。“川原”、“烟月”、“去舟”、“孤角”、“鬓丝”、“凤笺”、“灯花”、“叠泪”，都连着秋思，堪称绝构。作者深得言外之味，又巧妙化用前人诗句，因此它称得上是一篇写别情的动人佳作。

明代沈际飞《草堂诗余正集》：叶几个险韵，难得。“点检”句，精心巧笔。

清代王又华《古今词论》：词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须有浅深处。平处忽着一二乃佳，如美成“秋思”。平叙景物已足，乃出“醉头扶起还怯”，便动人，工妙。

清代黄苏《蓼园词选》：结后三句，恋恋主恩，情词悱恻，不失敦厚之致。

近代陈洵《海绡说词》：日高醉起，始念夜来离思，即景叙情。顺逆伸缩，自然深妙。

周邦彦（1057年—1121年），字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。为太学生时献《汴京赋》，被宋神宗擢为太学正。历官州教授、县令、秘书省正字、校书郎、秘书监等职，提举大晟府。周邦彦精通音律，能自度曲，为北宋重要词家。其词集北宋婉约派大成，长调尤善铺叙，富丽精工，历来被奉为词坛正宗，对南宋及后世均有影响。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉词》。