《十二月十二日夜梦游沈氏园亭二首》是宋代文学家陆游所创作的一组七言绝句。第一首写自己梦中尚未走进园门已经惴惴不安，入园之后更是因景思人，感伤之情倾泻而出；第二首把梦中游的镜头锁定在“壁间墨痕”上，表达了对已亡人久久不泯的思念之情。此组诗抒写哀婉深挚，凄楚动人。

十二月十二日夜梦游沈氏园亭二首1

其一

路近城南已怕行，沈家园里更伤情。

香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生2。

其二

城南小陌又逢春3，只见梅花不见人。

玉骨久成泉下土4，墨痕犹鏁壁间尘5。

1.沈氏园亭：即绍兴沈园。

2.蘸：把物体浸人水中。此指寺桥在水中的倒影。寺桥：又名罗汉桥，即《沈园二首》中所写的春波桥。此桥因在禹迹寺南，故又名寺桥。

3.小陌：田间小路，南北为阡，东西为陌。

4.玉骨： 指唐婉。泉下：黄泉之下。指人死后埋葬的墓穴。旧时迷信也指阴间。

5.墨痕：指作者五十年前书于沈园墙壁上的《钗头凤·红酥手》。鏁（suǒ）：古同“锁”，封住，封闭。

其一

靠近城南的道路我已怕行走，沈家的园亭更使我伤感哀愁。

寺桥仍然倒影在桥下的春波里，多年前芬芳的梅香依然穿过衣袖。

其二

在城南的小路上又迎来春风，只见当年的梅花却不见当年的人。

她虽早已成了九泉下的黄土，但壁上犹在是尘封的她和我的墨痕。

宋宁宗开禧元年（1205年），陆游八十一岁。这年冬十二月二日，陆游梦中来到城南沈园，接近沈园时，他想去，但又怕去，怕那里的一切都让他伤心。但他还是一步步走向沈园，去那里睹物思人，最终走进了沈家园。园中一派冬尽春来的景象，梅花盛开，幽香拂袖。岸柳绿了，池水涨了。而他所思念的佳人玉骨早朽，只留下壁间风尘侵蚀的斑斑墨痕。梦中新与旧、荣与枯的对比，在陆游心中留下了复杂而斑斓的投影。一梦醒来，他追忆梦境写下这组诗。

其一

“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。”不是用情与景的和谐，而是用它们之间的矛盾，即“路近城南”反而是“已怕行”；走进沈园中却“更伤情”。这种“近”与“怕”，“进”与“更伤”之情的矛盾对立，动人地表现了一种经久未衰的爱情悲痛一触即发的心理，达到了符合人情事理的和谐。

“香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”写梅花依然芬芳清香，常常有香气透进游客的衣袖，别致的小桥还是静静地泡在绿水之中，以反写正，以乐景写哀情。五十多年过去了，美景依旧，然而人却不在了，由此形成对照，加倍显出诗人当时心情的凄楚、伤感。

其二

诗中用风景依旧、物在人亡的手法引起思念之情。

“城南小陌又逢春， 只见梅花不见人。”写在沈园的城南小路上又迎来了春天，梅花依然盛开，却不见在此相逢过的亲人。物在人亡，美景带来的是心情的沉痛。

“玉骨久成泉下土，墨痕犹鏁壁间尘。”这是从侧面落笔，不正面说诗人对唐琬的情感经久犹存，而是说唐琬已化成为地下的黄土，那当年写在墙上的《钗头风》的墨痕，也让尘土给遮盖住了。情在词外，诗人将唐婉的形象以及那《钗头凤》的题词牢刻心上，是永远无法磨灭的。

整体

这是陆游以“沈园”为题悼念前妻唐氏系列诗篇中的最后一组，抒写内容和风格情调虽与前几组基本相同，但感伤情绪更浓，表现手段也大不相同——托为梦境以思人。第一首诗是写梦中之景，抒发感慨；第二首诗承上而写梦醒之后对梦境的回味和感慨。

时代文艺出版中国古典文学室主任，副编审戚积广《历代爱情诗拔萃》：当年与爱妻唐琬的悲欢离合，已过去几十年了，老人仍然耿耿于怀，不能淡忘，可见其爱之深切，令人感动。

湖南省作协名誉主席，研究员李元洛《历代文人爱情诗词曲三百首》：两首诗均以自然的美景反衬内心的哀情，此所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。八十一岁的陆游，抒写的是东方式的海枯石烂至死不渝的爱情。

陆游（1125—1210年），宋代爱国诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡，但收复中原信念始终不渝。他具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首。有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》《放翁词》《渭南词》等数十个文集传世。