刘鸿声（1876—1921年），一作刘鸿升。近代京剧演员。字子余，号泽滨，顺义（今属北京市）人，主要作品有《斩马谡》。

刘鸿声(1879～1921)北京顺义县人。早期京剧老生名家，其艺术世称刘派。一作鸿升，又作鸿生，字子余，号泽宝。1921年3月9日故于上海。原为小刀铺学徒，因业余爱好京剧而加入班社演唱。先演净脚，深受穆凤山赏识，曾以《八本铡判官》等剧而演压台戏。后改演老生，以嗓音高亢、挺拔、流利而著名，形成自己的艺术风格，世称“刘派”。跛足，不善做功。擅演《辕门斩子》《斩马谡》《斩黄袍》《李陵碑》《碰碑》。四剧习称“三斩一碰”等剧。后曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。

张二奎）派的唱腔为基础，吸收谭、汪各派老生的唱法，进一步变化发展，融会而成的，以唱工独具特色为主要标志。

原在北京刀剪铺学徒，因酷爱京剧，后入翠峰庵票房学净角。1895年成为职业演员，先后在同春、四喜班为谭鑫培、孙菊仙当配角。改搭玉成班后，主演《八本铡判官》，声名鹊起。1909年赴沪始改演老生。辛亥革命后，回京在广和楼组建鸿庆班，自任主演。他的演唱嗓音响亮、清脆、甜润，行腔挺拔、刚劲、流利，多用京字、京音。以《斩黄袍》《斩马谡》《辕门斩子》和《四郎探母》著称。成名后有时还演出花脸戏《探阴山》和老旦戏《钓金龟》等。他曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。

刘鸿声初演铜锤花脸，宗穆凤山一派，后改唱老生。他嗓音极高，音质纯净，具备脑后音、虎音、炸音，并有较难得的水音。气力充沛，运用得法，又善使气口。习用“楼上楼”的行腔方式，逢高必拔，拔必到顶，能适应各种板式的演唱，以西皮腔最为见长。唱念用北京字音，宗张二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孙菊仙的唱法，但改变了二者平直朴素的风格，有大量的创新，如将《斩黄袍》中“孤王酒醉桃花宫”的二六板唱词，由14句删为6句，每句都唱的新颖、华丽；又如《辕门斩子》中“见老娘是一礼躬身下拜”，融入娃娃调，独创新回龙腔，旋律优美动人。

刘派的戏路很宽，不仅拥有奎派各剧，其他如孙、谭各派的剧目，一经移植，也都能赋予刘派特色。刘鸿声跛足，又无幼工，故基本没有靠把戏、武老生戏及特殊的表演技艺，以唱功戏为主，演唱中喜用大量唱词，如《上天台》中的“一百单八句”和《逍遥津》中得数十个“欺寡人”等。念工戏亦佳，又兼演老旦。刘唱铜锤花脸，因嗓音高而音域窄，乃形成一种独特唱法，别具韵味。

刘派常演剧目极多，代表剧目最突出的有：“《三斩一探》”——《斩黄袍》《斩红袍》（即《打窦瑶》）、《辕门斩子》《四郎探母》及《上天台》《逍遥津》《空城计》《斩马谡》等，此外还有《敲骨求金》《黄金台》《完璧归赵》《御碑亭》《苏武牧羊》《乌龙院》《法场换子》等。

演唱风格高昂清越，刚爽甜脆，对当时及后来的一些“老生”流派发展有极大的影响。但“刘派”的演唱对演员的嗓音条件要求极高，刘鸿声又中年而逝，故临摹刘者虽众，传人却不多，以成就论唯有高庆奎。

刘派的唱法仅有《斩子》《斩黄袍》《空城计》《御碑亭》《完璧归赵》《探母》《乌龙院》《敲骨求金》《骂杨广》《苏武牧羊》《法场换子》《探阴山》《铡美案》（后两段系《铜锤花脸》）等十数张唱片行世。