刘派是早期京剧名家刘鸿升创立的京剧老生流派艺术。刘鸿升由业余爱好而加入京剧班社演唱，先演净，后改老生，以嗓音高亢、唱腔流畅著称，形成自己的艺术风格。

刘鸿升的唱腔体系世称刘派，形成略晚于“新三派”——谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙名派。刘鸿升根据自己的嗓音条件吸取张（张二奎）、谭、汪名派老生的唱法，融合而成京剧老生刘派艺术，唱工独具特色。

刘派的戏路很宽，融合各派唱腔赋予刘派特色。

刘鸿升以一副花脸嗓子改唱须生，可谓游刃有余，而同样是“金嗓子”，他更有一种甘甜润泽的感觉。刘鸿升的拿手戏，人称“三斩一碰”，即《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》和《碰碑》（《李陵碑》）。其中《斩黄袍》里的“孤王酒醉桃花宫”一句，龙飞凤舞，气象万千，于高亢挺拔气势中包含着秀丽飘逸的姿态，当时其流行程度直逼谭鑫培的“店主东”。刘鸿升还有《辕门斩子》中的一句“见老娘施一礼躬身下拜”，借鉴小生娃娃调，一波三折，起伏跌宕，委婉环绕，美不胜收，也为行内大力推崇。

刘鸿升嗓音极高，音质纯净，发音响亮、清脆、甜润，具备脑后音、虎音、炸音，并有较难得的水音。气力充沛，运用得法，又善使气口。习用“楼上楼”的行腔方式，逢高必拔，拔必到顶，能适应各种板式的演唱。他的演唱挺拔、刚劲、流利。以西皮腔最为见长。

唱念用北京字音，宗张二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孙菊仙的唱法，但改变了二者平直朴素的风格，有大量的创新，如将《斩黄袍》中“孤王酒醉桃花宫”的“二六板”唱词，由14句删为6句，每句都唱的新颖、华丽；又如《辕门斩子》中“见老娘是一礼躬身下拜”，融入娃娃调，独创新“回龙腔”，旋律优美动人。

刘鸿升跛足，又无幼工，故基本没有靠把戏、武老生戏及特殊的表演技艺，但念工戏亦佳，又兼演老旦和唱功花脸戏。刘唱铜锤花脸，因嗓音高而音域窄，乃形成一种独特唱法，别具韵味。

刘派的戏路很宽，不仅拥有奎派各剧，其他如孙、谭各派的剧目，一经移植，也都能赋予刘派特色。

刘鸿升的演唱风格高昂清越、刚爽甜脆，对当时及后来的一些老生流派发展有极大的影响。

刘派常演剧目极多，以唱功戏为主，演唱中喜用大量唱词，如《上天台》中的“一百单八句”和《逍遥津》中的数十个“欺寡人”等。代表剧目最突出的有“三斩一探”：《斩黄袍》、《斩红袍》（即《打窦瑶》）、《辕门斩子》、《四郎探母》及《上天台》、《逍遥津》、《空城计》、《斩马谡》等，此外还有《敲骨求今》、《黄金台》、《完璧归赵》、《御碑亭》、《苏武牧羊》、《乌龙院》、《法场换子》等。成名后有时还演出花脸戏《探阴山》和老旦戏《钓金龟》等。

刘派的唱片仅有《斩子》、《斩黄袍》、《空城计》、《御碑亭》、《完璧归赵》、《探母》、《乌龙院》、《敲骨求金》、《骂杨广》、《苏武牧羊》、《法场换子》、《探阴山》、《铡美案》（后两段系铜锤花脸）等十数张唱片行世。

由于刘鸿声演唱风格高昂清越，刚爽甜脆，对当时及后来的一些老生流派发展有极大的影响。但刘派的演唱对演员的嗓音条件要求极高，刘鸿声又中年而逝，故临摹刘者虽众，传人却不多。

刘鸿升的演唱风格大大影响了后来的高派创始人，即“前四大须生”之一高庆奎。