《刘家班》是香港功夫武侠片几十年历史里衍生的大大小小不少武术班底中不同于其他的掌门人都是北派出身，武打功底延承于舞台的唯独一个例外，刘家班是南派的。

香港功夫武侠片几十年历史里，衍生了大大小小不少武术班底，小的先不说

，大的成家班、洪家班、袁家班等，其掌门人都是北派出身，武打功底延承于舞台。唯独一个刘家班是例外，刘家班是南派的。

当年薛觉先请袁财喜、袁小田（袁和平父）等北派师父从上海到香港，出于种种原因，中间其实有让一个功夫头去上海护送前来，那个功夫头便是刘湛。

刘湛师父什么来头呢？他师出外号“猪肉荣”的林世荣，而林世荣的师父是黄飞鸿，也就是说刘湛正是黄飞鸿的徒孙。属于洪拳正宗。

明清时，中央政府禁武严重，但由于粤桂一带山高皇帝远，为了防匪患、起义革命，习武之风其实一直很盛。各门各派的武功就这么流传承袭着。民国时，洪拳在两广地区发展不错，去香港设馆授徒的大有人在。从广东来到香港的刘湛到了林世荣的武馆拜师学艺，得到林世荣言传身教后，后来自己也设馆教了不少徒弟。

五六十年代，与洪拳一派息息相关的武侠片“黄飞鸿”系列热映香江，十余年间拍了好几十部，刘湛做为黄飞鸿嫡传有份参与其中（大多是饰演其师父猪肉荣）。当时在电影行里做武师还是比较好赚的，刘湛在电影界立足后，慢慢的也拉了一些弟子入行，大家一齐“揾食”，如神仙、陈全，儿子刘家良、刘家荣等等，而刘家良后来又带刘湛的干儿子刘家辉、自己的侄儿刘家勇入行……这也为刘家班的最终形成打下了基础。

其中最出息的要数刘家良，他跟父亲在《黄飞鸿》系列里拍过戏做过武师，在武行如鱼得水的他后来自己独立出来，做起了武术指导。60年底他与袁小田徒弟唐佳一起搭档（两人在胡鹏电影里就是相识的武师、演员），引入新技术，设计出新颖的武打动作，深受当时电影老板武侠片导演的欢迎，两人逐渐也成了香港最吃香的武术指导，事业做大，手下武师一时云集。在他们手下做过武师的大明星姜大卫后来就回忆，说当时香港众多武师就以刘唐两人手下的质素较好。

期间，两位大佬手下的武师拉帮结派搞派系，一派拥护唐佳，一派拥护刘家良。逐渐，在默契中便形成了两派——尽管刘唐两兄弟依旧合作无间，尽管手下的武师依旧共同在“十九号”（刘唐手下武师联络处）聚首会面。

刘家班也开始初步形成。

刘唐两人在邵氏地位颇高，薪金比一般的导演都要丰厚，他俩主要是负责张彻电影的动作设计。74年，张彻决定去台湾发展，唐佳留在邵氏没去，刘家良便带着他的刘家班跟去了台湾，依旧负责动作设计。但羽翼已丰的刘家良，雄心万丈，又岂会甘心一直做张彻的下手，独立门户自是迟早的事。

在台湾做了一年左右，刘家良便带手下武师班师回到香港，而且很快就在公司与张彻对抗起来（张彻说刘家良之所以与他为敌，是为了摆脱张家班阴影而独树一帜）。已经水火不容的双方，互不来往，在邵氏高层的扶持下，刘家良成功做上了导演。

从此，刘家良便带着他的刘家班武师一头扎进他的功夫片制作中。刘家良对功夫片有自己的一套认识，而且思谋已久就等自己做导演发挥了。开头几年，所拍的《陆阿采与黄飞鸿》、《少林三十六房》、《洪熙官》、《中华丈夫》、《烂头何》等几部电影融会贯通，对广东文化、传统武术、武德有很好的展现。电影是好评如潮，票房亦不错，连获亚洲影展最佳动作设计。刘家良带出来的刘家辉、小侯、京柱、惠英红等人名气大大提升，刘家班前景似乎也一片光明。

但好景不长，八十年代，邵氏转移战线，电影是越拍越少，刘家班只能勉强支撑。到了中期，邵氏停产，坚守邵氏的刘家班也跟着陷入困境。86年，刘家良带武师们从大陆拍《南北少林》回来，刘家班众人也在前后作鸟兽散，加入了其他武打班底。

80年代后期，新艺城邀得刘家良拍摄《老虎出更》等片，刘家班一些新老兄弟得以重新汇聚，可是在此后十几年里，刘家良和他的刘家班只是偶尔拍片偶做动作设计。刘家班其实已然名存实亡，不能再像当年一样与与成家班、袁家班针锋相对。