两位卢米埃尔夫人在为一艘出港的小船送行。画面巧妙的运用了对角线式的构图方法。右上角的后景中是防波堤及站在上面的两位夫人和她们的女儿，左下角的前景中则是她们目送出港的两个奋力划浆的戴礼帽的男人；不断冲击堤岸的海浪具有一种立体感。画面上地平线与海平面重叠，位于画面上方三分之一处，与
黄金分割率的构图原则出奇符合，画面后方的天空和海洋，不但展现出海洋的空间感，而且给观众以想像的余地。总之本片在构图方面具有那种“堪与现代最好的画面相匹敌的真正的美。”卢米埃尔夫人的钟罩式长衫被海风吹涨开来，她手中挥动着毛巾，表现出一种依依惜别的深情。
本片是卢米埃尔兄弟在她们的父亲东尼·卢米埃尔为其海滨别墅建造的码头上拍摄的，它标志着电影正式诞生的影片之一。从当时的银幕效果和观众心理学的角度，乔治·萨杜尔曾这样评价：“‘印度沙龙’的观众没有一个在看到这部影片时不回想起自己愉快的旅行的。那些曾到诺曼底渡过假日的内地观众，在观看影片时向她们还没有见过海洋的孩子们说：‘你们会看到，海的确是这样的。’”应该说，这种效果是普通照相机所无能为力的。而只有这种以出色的摄影技术所拍摄出的电影，才会使观众在银幕上可以兴奋的看到因活动放映的奇迹而被美化了和变了形的自己是怎么生活在安静愉快的环境中。