《再见语言》是由卡门电影发行的70分钟剧情影片。该片由让-吕克·戈达尔编剧导演，克里斯蒂安·格雷戈里、杰西卡·埃里克森、海洛依丝·戈多、卡梅尔·阿布德里等主演。于2014年5月28日在法国上映。

一个已婚女人和一个单身男人相遇，他们相爱、争吵、大动干戈。一条狗游荡于在城市与乡村之间。四季流转。男人和女人再次相遇，狗出现在他们之间。他们已合为一体，三者缺一不可，直到女人前夫的出现，一切支离破碎。

最终在犬吠与婴儿的啼哭中走向结束。

演职员表参考资料

注：该片为超现实主义的“新浪潮”电影作品，故人物较少。参考资料

相较于连镜头呈现对象都彻底抽象的实验性“纯电影”，《再见语言》至少是有具象的景物甚至角色的，在有些时候凌乱跳切对话中的角色甚至带出一小段看似要发展的故事动机。

这位大艺术家的《再见语言》，或许可以将其在艺术各领域中进行某种横向比较。譬如音乐领域，以实验噪音颠覆传统听觉美学甚至科学的John Zorn；譬如绘画领域，那个在“70岁时追求7岁孩童画画境界”的西班牙天才毕加索。那么，如若戈达尔非就返老还童，拿影像素材当橡皮泥随意拼接，观众们表现出无论装逼膜拜还是反智批评，都又是一段段可以消解在大师遁词游戏里的字母而已。（腾讯网评）

戈达尔在《再见语言》中，他露出了“戈达尔”的本色，他要用3D解构与否认3D。事实上，他否认了一切：口头语言，文字语言，电影语言，情绪语言，所有的所指与能指。他让电影变成了一团混沌，而混沌才是万物最本真与初始的样子。电影中，他认真而毫无顾忌地让3D与2D相互混杂，让对白肆无忌惮地前言不搭后语，让观众看见粗糙的风景与粗糙的视觉：有人怀疑是不是3D眼镜有问题，有人绞尽脑汁地思考这些表达背后的含义。然而，他只是在电影中仿佛宣誓般地说道：“我在那儿只为了说‘不’，以及死亡。”这话听来让人感伤。

如果你用看好莱坞电影的态度去看戈达尔，你只能开始怀疑自己的智商，但戈达尔已经不再通过电影本身来表达什么，他的表达是“制作电影”的行为本身。如果掌声要献给《再见语言》，不如直接献给戈达尔拍摄了《再见语言》这件事情。大师玩儿的不再是电影，是行为艺术。如果带着学究式的状态去琢磨影片中援引片段的来源，或者煞有介事地讨论不同符号蕴含的深意，大概都会陷入戈达尔不怀好意的技术陷阱。但若带着东方人的禅意思考，戈达尔的这部作品却是完美匹配了他的年纪与人生经历。（网易网评）

《再见语言》说了一切，又什么都没有说。也许，是狗将成为世界最有灵性的观察着，或者这本来就是属于狗的世界；也许，是电影艺术已经来到了穷途末路，或者正在迎来一场革新。与戈达尔所有的力作一样，影片确切的意义与下面这些融为一体：光影和声音那令人兴奋的起起伏伏、顽童式的挑衅和独具魅力的哲思。托马斯·斯特尔那斯·艾略特曾经写过：“制造结束就是创造新的开始”，因此说“再见”，其实是戈达尔的又一次解构和重塑。（搜狐网评）

或许再没人愿意花精力去读解和阐释《再见语言》中堆砌的凌乱影像，这是一部彻头彻尾的实验电影，故事剧情，别指望有；表达内容，想猜就猜；3D视觉，刺瞎双眼。换做别的导演，这么恣意表达艺术观念，注定要被骂死；换做别的场合，左右眼分置两个重叠镜像，估计要被观众奋起抗议。人们眼球被重叠3D伤害并摘下眼镜后，竟激动的全场鼓掌。然后，纷纷自嘲着“装逼遭雷劈”，将最高赞誉献给戈达尔。（腾讯网评）