《八部半》（Federico Fellini's 8 1/2）是由
费德里科·费里尼执导，费德里科·费里尼、恩尼奥·弗拉亚诺、图里奥·皮内利、布鲁内洛·龙迪编剧，马塞洛·马斯楚安尼、克劳迪娅·卡汀娜、桑德拉·米洛、阿努克·艾梅等主演的剧情片，于1963年2月16日在意大利上映。
电影导演古依多驾着车，爬行般的缓缓移动着。他注视着窗外，产生了幻觉：他的躯体化做一股蒸气逸出车外，在大地与天空之间翱翔。电灯陡地开亮，惊醒了古依多，原来是医生和护士来为他做检查。在温泉疗养地，古依多开始进行电影剧本的构思。之后，古依多来到火车站，一个装扮艳丽的性感女人朝他走来，而这个女人的名字叫做卡尔拉。
古依多和卡尔拉来到了旅馆。一进房，古依多便急不可待地抱住了卡尔拉。之后，古依多回到了摄制组。一些女明星的代理人和一群记者围着他，使他不得安宁。入夜，在魔术师莫里斯的“传心术”表演中，古依多被带回了童年在乡村别墅度过的时光。深夜，古依多回到旅馆，守门人把古依多的妻子打来两次电话的事情告诉了他。古依多拨通罗马的电话，本想只做一个礼貌性的问候，不料妻子对他不太放心。于是，古依多便顺水推舟的邀露易莎到温泉来。当古依多疲乏地回到卧室时，他的幻觉又出现了。那位在他灵感中出现过的美若天使的少女出现了，少女说她的名字叫克劳迪娅。克劳迪娅和古依多热烈地吻着，恰在这时电话铃响了，古依多的遐想被打断了。卡尔拉在电话中说她病了。古依多急忙赶去，见到卡尔拉半裸着身体躺在床上。古依多轻轻地抚摸她，之后想起一段少年时的往事。
妻子露易莎来了以后，古依多邀请大家去参观摄影场搭制的火箭发射台，并向人们介绍他准备开拍的影片。几天后，影片却停止了拍摄，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列车上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯着他，他俩仿佛用目光互相盘查。古伊多的眼里出现了魔术师莫里斯，他的魔棍一挥，少年古依多领头，后面依次排成“轮舞”行列，那是古依多一生中接触过的所有女人：母亲、妻子、情妇、风骚舞女。还有父亲、监制人、主教、老年绅士、马戏班小乐队。他们会集在一起，似乎奔向同一个目标。
《八部半》是20世纪60年代意大利电影的代表作。该片是用摄影机探究人物内心的一次伟大尝试。这部电影的故事非常简单，然而影片却成功地反映了主人公的心路历程。该片的划时代意义在于它深入到了人物的内心，这内心包括人物的联想、想象、梦境、幻觉、潜意识等等。影片开头的梦境奠定了整部电影的基调风格和结构方式，昭示着影片是由梦境和现实交织构成的。影片开头以后的段落中，梦境和幻想的地方很多。每一处看似都是对现实叙事的宕开一笔，其实都是和环境紧密融合在一起。这些幻想指向人物的内心，并且和人物的外在行动一起构筑了立体生动的人。虽然片中的这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向。（《南方都市报》、《齐鲁艺苑》评）
《八部半》是一部经典的作品。影片通过回忆、幻想、梦境的呈现，隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身。片中间歇出现的幻觉与记忆，打破了现实时空主线叙述的完整。在表现主人公主观世界的镜头中，晃动、空间变形以及奇特的构图也使得画面呈现出平衡被打破的状态。然而，随着情节推进，失衡感又会被消解，并且重新恢复平衡。影片借由打破平衡与恢复平衡的转化，获得了独特的张力。主人公的回忆与幻觉，几乎跨越了他的整个成长经历，而影片只是从主人公的整体记忆中筛选出了精华。这种筛选看似压扁了完整饱满的生活，然而形象的夸大、符号的集中，以及独特的镜头语言，却给予观众更多的视觉元素。于是，在影片的每一个碎片中，观众又得以享受艺术的张力。（《电影评介》评）