何采是清代出生在安徽桐城的文人。他字敬舆，号醒斋，又号南磵，著有《让村集》、《南磵集》、《南磵词选》。

何采（清）字敬舆，号醒斋，又号南磵，安徽桐城人。清顺治六年(1649)进士，官至翰林侍读。文章翰墨，为一时词臣之冠。著有《让村集》、《南磵集》、《南磵词选》。注：磵（jian第四声）。

明清之桐城，贤者济济.

桐城的何采先生却早早就悄然隐退到了历史的某个角落。他写过一手好字，故偶尔也会被人说起，倒也没有太多故事，甚至连身世也会被人弄错。台湾的一本书上就有人说他是何如宠的儿子（《明末清初书法展·文人卷》，P196）。曾官崇祯礼部尚书的何如宠以忠孝名，《明史·列传》第一百三十六有传；他1642年仙逝，年七十三。而二十来岁的何采在顺治六年（1649）才中进士；三十岁便已逸身江湖了。

采是如宠的孙子；是一个从小就见过大局面的人。难道不是？未经历高轩玉堂的渲染，又何谈江上林下的淡泊。这本是一个颇为令人寻思的话题。所以，能够知道采，了解采，体会采，感受采的人并不多。

历史记下了一个相关的插曲。1653年冬，吴梅村伟业先生被唤召至京城，一个是非黑白全然不分的政治大牢笼。他在那儿熬度了无依无靠、无音无讯的八个月。而此时此地的何采，却正当是朝廷的新贵，身居“制诰讲读侍从之官”（何采有一枚这样的用印），正欲作春风快马之势。

梅村遇到了采。这一后生给了梅村百般无奈中的知遇之感，他们侃的投机，聊的畅快。从《吴梅村全集·送何省斋》一诗中，我们捕捉到了这一情节。

面对着全社会之普遍的愚昧，官场朝廷之极度的黑暗；眼看着风流一世，才情卓绝的梅村先生日夜作笼鸟之哀，这位“同事有何郎”的采，毅然向梅村先生提出了一个不俗的臆想：我陪先生一道退隐湖山、远走高飞吧。听罢此，梅村是百感交加，欲哭无泪，长叹再再：何郎啊何郎，你岂可知，我的性命现已不再是自己的了呀！

“昔为云中鹤,翩翩九皋唳；今为辕下驹，局促长楸……卿言诚复佳，我命有所制。总为涉世深，止知乞身易。”

飞你的去吧，何郎，你我将“相去各一方，天涯隔憔悴。”（《送何省斋》）

三十岁的采最终真的飞了，飘走了，从那个喧哗、昏暗、眩烂、狡诈的名利之场断然走开了。从此，采的身影几乎从历史的舞台上全然不见了；而其罕见的传世墨迹，依然在唱述着那段非凡卓越的不朽故事。

何采生于安徽桐城的浮山，一个和风拂照、人文涤宕的湖山人家；王士祯曾在《记方享咸》一文中对自己的这一后生小辈作了记事：“春坊中允何采，字第五，桐城人，相国文端公如宠之孙，黄州太守应璜子也。工书法，诗亦有名，然好骂詈刺讥，在翰林，名陷轻薄”。

天渡楼珍藏有何采的一件书法作品，引首盖章的就是“浮山人”。其初字涤源，一字乖厓，号省斋，又号南涧，笔者在其书作中还曾见到过“东田樵客，南涧渔翁”的别号章。2004年3月，笔者在北京中贸盛佳拍卖公司的古代书画拍卖会上，还曾见到何采书写的册页，上面钤盖有一枚朱文小印：“己丑身世”。当时眼前一亮，接下来才发现，这个“己丑”并非其生年，而是指顺治六年，他中了进士的1649（己丑）年。在《明清进士提名碑》上，他的名位排在2甲第15名；其身世也就随之发身了变化，而占籍江宁成了南京人。所以，有的书上（《清代翰林传略》）说他是南京人。顺治十二年（1655），充会试同考官，任右春坊赞善，主管文史、咨政工作。由此推及，何采的退隐生涯应开始于康熙之前。

不慕王公贵，不贪浮世名。古往今来，又能有多少如此真切的仙人逸士呢。

何采工诗文，传有《让村集》、《南涧集》、《南涧词选》等；且善书。笔者近十余年间所见公私所藏其传世墨迹总共不过十余件。天渡楼藏有其手迹两种，其中1999年得之于上海的《书赠玄庵先生》一轴，恐最能代表他的手轨心迹了，该作节录诸遂良之《与法师帖》，全文是：承法师道体安居，深以为慰耳。久弃尘滓，与弥勒同龛，一食清斋。六时禅诵，得果已来，将无退转也。其长164公分，宽50公分，绫本，无纪年；钤印三：引首“浮山人”；右下钤两朱文小印“傅山弟子见之”、“一字乖厓”。从用印尺度即可见其不拘凡节的态度。而“傅山弟子见之”一印则颇为费人寻思。

傅山生于1607年，约长于何采十多岁。而他们两者的关系是怎样的呢？没有疑问的是：何采是以弟子之礼面对傅山的；在自己的作品中直接以印章来彰显自己对傅山的景羡，是一种鲜明的精神倾向；以傅山弟子的尺度来衡量并要求自己。

没有疑问的还有：《书赠玄庵先生》的确是傅山其人其书之风采神韵的一种连续与张扬；它的体骨，他的喘息，它的放肆，它的诡秘，甚至它的践踏，无不引爆出傅山那种积郁之舒发，沉淀之扩张的势态。是一种东方的高贵，艺术过程的全景式的实录；更妙在于，它却不是傅山之形影的可怜拷贝或木然祖述，而是一种企图用话语文字去理喻已无法实现的，超越了理念又调和以情感之境界的蓦然临降；是天与人的默契；是一种有情且有意、无法又无天的人间神话；是所谓艺术一词所能指向、揭示的最高贵的境界。

机构收藏之何采的作品并不甚丰富，可知有：天津艺术博物馆的《行书七绝诗》一轴；江西省景德镇博物馆的《行草七绝诗》一轴；故宫博物馆的《行草书诗》扇面一帧；台湾何创时书法艺术基金会的《行书临阁帖》一幅；而在安徽省博物馆，并未见何采作品的收藏。

以笔者浅薄之所见识，台湾学人周月云对何采《行书临阁帖》的论评是具有较为综合而代表性意义的：“有华亭（董其昌）风采，潇洒自闲，轻柔处有气，挺秀中有骨，形质雅淡隽永，气宇淳古，如羽客飞仙，绝少人间烟火的逸韵”（《明末清初书法展·文人卷》）。

天渡楼收藏：

一、清 何采 书赠复旦老年翁 绫本立轴 （图1）

二、清 何采 书赠玄麾先生 绫本立轴 （图2）