仄韵格，即以仄声为韵脚的词。中国古诗词的常用表达写作的方法之一。
作品介绍
如梦令、忆仙姿、宴桃源
又名《忆仙姿》、《宴桃源》。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“
中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。
天仙子
唐教坊舞曲。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为
韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收
皇甫松二首，皆仄韵单调
小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“
中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。
生查子
唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“
双调”。四十字，上下片各两仄韵。各家平仄
颇有出入。多抒抑怨之情。
醉花间
唐教坊曲。《词谱》引《宋史·乐志》入“
双调”。四十一字，前片三仄韵，一叠韵，后片三仄韵。
点绛唇
《清真集》入“仙吕调”。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。前片第八字或有增一韵者。
谒金门
唐教坊曲。《金奁集》入“双调”。四十五字，前后片各四仄韵。
好事近、钓船笛
又名《钓船笛》。《张子野词》入“仙吕宫”。四十五字，前后片各两仄韵，宜入声韵。两结句以一字领下四字。
忆少年、十二时
又名《十二时》。四十六字，前片两仄韵，后片三仄韵，宜入声韵。两结句以一字领下四字，亦有于过片处增一领格字者。
忆秦娥、秦楼月
又名《秦楼月》。四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，宜入声韵。又有改用平韵者。
烛影摇红、忆故人
《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作机关）别，周美成（
邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为
小令，或名《忆故人》。五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“
大石调”。九十六字，前后片各五仄韵。
醉花阴
小令，五十二字，前后片各三仄韵。此以《漱玉词》为准。
【注】下片第二句以
一领格字领下四字，若以二字领下三字，则第一字可用平声。
唐教坊曲。《金奁集》入“林钟
商调”。《花间集》所录三首各不相同，此以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换押。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“
大石调”，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片二仄韵，二平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百零一字，前片五平韵，后片七平韵。
【注】开端领格字领下四字。前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句。该领格字之后的领格字领下三字，再后一个是去声领格字，领七言一句。后片第六字可不押韵仄仄中平，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇不一致。开端以两字领下三字者有之，后片二言短韵后，或改作五言两句“中平仄仄中平平，仄仄仄平平”。亦有略去两片中间诸两言短韵，合后句为一句者。
鹊桥仙
《风俗记》：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥。”因取以为曲名，以咏
牛郎织女相会事。《乐章集》入“歇指调”，较一般所用多三十二字。兹以《淮海词》为准。五十六字，上下片各两仄韵。亦有上下片各四仄韵者。
。
夜游宫
《清真集》入“般涉调”。五十七字，前后片各四仄韵。
踏莎行、转调踏莎行
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。
钗头凤、折红英
又名《折红英》。六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，两部换押交替。声情凄紧。
蝶恋花、鹊踏枝、凤栖梧
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
渔家傲
北宋流行歌曲。有用以作“十二月鼓子词”者。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各五仄韵。
苏幕遮
西域舞曲。慧琳《一切经音义》卷四十：“‘苏幕遮’，西戎胡语也，正云‘飒麿遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。……每年七月初，公行此戏，七日乃停。土俗相传云，常以此法攘厌，驱趁罗刹恶鬼啖人民之灾也。”《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。
酷相思
始见于《书舟词》。双调，六十六字，上下片各四仄韵，一叠韵。其八言句是以一去声字领下七言。
解佩令
始见于晏几道《小山乐府》。调名取义于郑交甫遇汉皋神女解佩事。双调，六十六字，上下片各五仄韵。首、次二句或有不用韵者。
青玉案
汉朝张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。
千秋岁、千秋岁引
《宋史·乐志》人“歇指调”。《张子野词》入“仙吕调”。此以《淮海长短句》为准。七十一字，前后片各五仄韵。别有《千秋岁引》，八十二字，前片四仄韵，后片五仄韵。
离亭燕、离亭宴
一作《离亭宴》。《张子野词补遗》有“离亭别宴”之语。因取以为调名。张作七十七字，他家多作七十二字体。上下片各四仄韵。
粉蝶儿
始见于毛滂《东堂词》。此以《稼轩长短句》为准。七十二字，前后片各四仄韵。
御街行、孤雁儿
又名《孤雁儿》。《乐章集》、《张子野词》并入“双调”。兹以范仲淹词为准。双调七十八字，上下片各四仄韵。下片亦有略加衬字者。
祝英台近、月底修箫谱
又名《月底修箫谱》。始见于《东坡乐府》。元朝高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。此调咏梁山伯、祝英台事，宛转凄抑。七十七字，前片三仄韵，后片四仄韵。忌用入声韵部。
洞仙歌
唐教坊曲。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。兹以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极殆宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句以一字领下四字，后片收尾八言句以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用二字领下三字，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。
满江红
《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改之为平调，情调俱变。
声声慢
历来作者多用
平韵格，而《漱玉词》所用仄韵格最为世所传诵，因即据以为准。九十七字，前后片各五仄韵，例用入声韵。
黄莺儿
《乐章集》入“正宫”，殆为柳永创调，即咏黄莺儿。九十六字，前片四仄韵，后片五仄韵。前后片各以一平声字领五言对句。
剑器近
《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种。宋有《剑器曲》，此当截取《剑器曲》中之一段为之。九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。
宴山亭、燕山亭
一作《燕山亭》。以赵佶词为准。九十九字，前后片各五仄韵。
【
念奴娇、百字令、
酹江月、大江东去、壶中天、
湘月】
又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。
元稹《连昌宫词》自注：“
念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘……”。
王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“
念奴每执板当席，声出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“
大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。
俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。此以《东坡乐府》为准，选脍炙人口的“大江东去”一阕为定格，“凭高远眺”为变格。一百字，前后片各四仄韵。用以抒豪情壮志者，宜用入声韵，另有平韵一格，附著于后。
绛都春
《梦窗词集》入“仙吕调”。兹以朱淑真咏梅词为准。一百字，前后片各六仄韵。前片第五句，后片第四句，皆以下句前四字与上句为对偶，与一般七言句有所不同。第二句第一字是领格，宜用去声。
桂枝香、疏帘淡月
又名《疏帘淡月》。兹以
王安石《临川先生歌曲》为准。一百零一字。前后片各五仄韵，宜用入声韵。前后片第二句第一字是领格，宜用去声。
水龙吟、龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑
又名《龙吟曲》、《庄春岁》、《小楼连苑》。《清真集》入“越调”。各家格式出入颇多，兹以历来传诵苏、辛两家之作为准。一百零二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用一字领下三字，收得较为有力。
石州慢、石州引
一作《石州引》。《宋史·乐志》入“越调”。一百零二字，前片四仄韵，后片五仄韵。宜用入声韵，两结句并用一字领四字作结，亦有后片第五、六字作上六下四者。
瑞鹤仙
《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”。各家句豆出入颇多，兹列
周邦彦、
辛弃疾、
张枢三格。一百零二字，前片七仄韵，后片六仄韵。第一格其句及结句倒数第二句，皆以一领格字领下四字，第三格后片增一字。
宴清都
《清真集》、《梦窗词集》并入“
中吕调”。兹以吴文英词为准。一百零二字，前片五仄韵，后片四仄韵。后片第六句以一字领下三字。
又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百零二字，前后片各六仄韵。前片第二句，后片第八句之首字并是领格，例用去声。前后片首句有不用韵者。
雨霖铃
唐教坊曲。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》，明皇自西蜀返，乐人
张野狐所制。”《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，初入斜谷，
霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以
寄恨。时梨园弟子惟
张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”一百零三字，前后片各五仄韵，例用入声韵。前片第二、五句为一领格字领下三字之格式，第八句为一领格字领下四字格式，领格字宜去声。（第五句除外）
眉妩、百宜娇
一名《百宜娇》。《词律》以
王沂孙《碧山词》为准，与《白石道人歌曲》过片处用短韵及结句用三、三句式稍有出入。一百零三字，前片五仄韵，后片六仄韵。前片首句，后片次句，及结尾倒数第二句所有第一字并是领格，宜去声。
永遇乐
《乐章集》入“歇指调”。
晁补之《琴趣外篇》卷一于“消息”之下注：“
自过腔，即《越调永遇乐》。”兹以苏、辛词为准。一百零四字，前后片各四仄韵。
二郎神
唐教坊曲，《乐章集》入“林钟商”。兹以柳词为定格，一百零四字，前后片各五仄韵。结尾倒数第三句首字领格，宜用去声。
拜星月慢
唐教坊曲，《宋史·乐志》入“般涉调”，《清真集》入“高平调”。一百零四字，前片四仄韵，后片六仄韵。前片第五句及结句，后片第四句及结句皆以一字领下四字。
西河
《碧鸡漫志》卷五引《脞说》：“大历初，有乐工取古《西河长命女》加减节奏，
颇有新声。”又称：“《大石调·西河慢》声犯正平，极奇古。”《清真集》入“大石”，当即此曲。一百零五字，分三段，一、二段各四仄韵，第三段五仄韵。
西吴曲
《词谱》云：“调见《龙洲集》。”今所传《龙洲词》无之。盖
刘过自度，音节极苍凉激楚，一百零五字，前片五仄韵，后片四仄韵。
望远行
唐教坊曲，本唯小令，《金奁集》入“中吕宫”。北宋演为慢调，《乐章集》入“仙吕调”，又入“
中吕调”，句豆小有出入。兹以“仙吕调”一曲为准。一百零六字，前片四仄韵，后片无仄韵。结尾倒数第二句第一字是领格，宜去声。
一名《摸鱼子》，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》。唐教坊曲。宋词以晁氏《琴趣外篇》所收为最早，兹取以为准则。一百一十六字，前片六仄韵，后片七仄韵。前后片第四韵，并定十字一气贯注，有作上三、下七，亦有以一字领下四言一句，五言一句者，可以不论。双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。
贺新郎、金缕曲、乳燕飞、貂裘换酒
又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄与诸家多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百一十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声韵者较
激壮，用上、去声者较凄郁。
兰陵王
《碧鸡漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子恭，封兰陵王。与周师战，……击周师金墉城下，
勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今《越调·兰陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遗声也”。《清真集》正入“越调”。毛开《樵隐笔录》：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”一百三十字，分三段。第一段七仄韵，次段五仄韵，末段六仄韵，宜入声韵。
卜算子、卜算子慢
北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“
卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入“歇指调”。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。