两个不同的调式有机的结合在一起，其特点是，这两个调式的主音在乐曲中几乎具有同等重要的作用，且又交织成一个新的调式体系，称之为交替调式。交替调式是调式的一种，是在调关系的扩大和发展中产生的。

交替调式共有三种类型：

（1）同音列调式交替（又称同宫系统调式交替）

音列相同，主音不同的两个调式在音乐作品中先后出现，形成同音列调式交替。其特征是不改变调号，两个调式的音都在共同的自然音列上。在同音列调式交替中，较多见的是四度、五度关系的调。如徵宫交替等。

（2）同主音调式交替

主音相同，音列不同的两个调式在音乐作品中先后出现，形成同主音调式交替。其特征是要改变调号，两个调式的音不在共同的自然音列上。其中，同主音大小调式交替的调号相差三个升降号。如C自然大调与c自然小调等。

（3）不同主音不同音列的调式交替

主音不同，音列不同的两个调式在音乐作品中先后出现，形成不同主音不同音列的调式交替。这类调式交替有两种情况，即构成交替的两个调式的主音与音列全然不同，但调式可能是相同的或不相同的。

调式交替是发展乐思的一种创作手法，在我国的民歌、民族器乐、创作作品中几乎都能找到它的应用。一般包括：同宫系统的调式交替、变宫系统的调式交替，调式半交替等三种样式。本文仅对歌曲中的调式交替现象作一分析。

一、同宫系统的调式交替

宫音位置不变，调式音列相同，调式中心音改变的调式转

换，称作同宫系统的调式交替。这种交替只转换调式的色彩，不构成转调。如我们大家都非常熟悉的《没有共产党就没有新中国》，它的乐思发展，就应用了同宫系统的调式交替。（谱例略）

《没有共产党就没有新中国》歌曲的前两句，宫音为降B，音乐结束在F徵调式上。歌词就是歌曲的题目，“没有共产党就没有新中国”，这句词先后在第一乐句里演唱一遍，第二乐句音区有所提高，再把这句词演唱一遍，形成了对重点歌词的强调。

歌曲的第九小节，宫音为降B，调式为g羽调式，它的前三句以羽为中心，旋律环绕羽来进行，并且乐句的结尾都停在羽上。第四句是一个开放乐句，音乐停顿在g羽调式的Ⅳ级音上。

歌曲的最后两句，宫音为降B，调式为降B宫调式，在音乐的处理上出现了全曲的总高潮，这两句旋律是歌曲最开始两句的变化再现，音区又有提高，歌词还是题目，歌词的节奏紧密了。

从全曲的调式转换来看，形成了以降B为宫的同宫系统F?、g羽、又回到F?，降B宫等调式交替。全曲结构可看作一个三部曲式。

二、变宫系统的调式交替

宫音位置改变，调式音列改变，调式中心音也加以改变的调式替换，称作变宫系统的调式交替。这种交替不但改换调式色彩，同时也形成了转调。有意思的是在我国的一些音乐作品中，有时形成无变音转调。如我们大家都非常熟悉的《在希望的田野上》，它的乐思发展就应用了变宫系统的调式交替。（谱例略）

歌曲开始由两个乐句组成的乐段，宫音为降B，音乐停顿在C商调式。

可看作由两个乐句组成的乐段，在第二句里原调的宫音降B没有出现，而变宫A出现，旋律中F、A的大三度进行，改变了原调的宫，故这段音乐最后的宫音是F，调式为F宫调式，形成了上五度无变音转调。形成了变宫系统的C商与F宫的调式交替。

三、调式半交替

这里指新调式还没有形成完全交替，前调式主音又出现，好似又回到了前调式的一种交替现象，也可称作不完全的调式交替。如我们大家都非常熟悉的《十五的月亮》，它的乐思发展，应用了调式半交替和同宫系统的调式交替。（谱例略）

歌曲前两句由两个乐句组成的乐段，上句停在属，下句停在主，形成呼应关系，宫音为G，调式为D征调式。然而第二句里有变宫系统的调式交替，旋律中出现了小六度音程，可以说宫音已变为D，并且前调宫音几乎没有出现，故可以说调式发生了变化，碰巧的是在第二句结束时，出现了第一句的宫音，恰恰又在终止位置，所以给人以回到了原调式的感觉，使整个第二句出现了调式交替不完全的现象，也就是调式的半交替。假如第二句的结束处没有第一句的宫音出现，而是以变宫代替宫，那么第二句就是一个地地道道的变宫系统的调式交替了。

我们可以把这首歌曲结构看作是一个含有再现因素的单三部曲式。在乐思的发展上应用了D?、e羽、又回到D?的调式交替。

以上三首优秀歌曲，之所以能够在群众中广泛流行，是因为它们自被创作出来，都达到了传唱时间长、地域广的好效果。词和曲的创作，都可称得上是我国声乐作品里的精品。这三首作品的曲调，都分别采用了河北民间音乐、戏曲梆子腔和山东民歌的素材，加上调式交替手法的应用，所以它们才能成为旋律流畅、上口，记忆快，传唱广的成功之作。