《乡情》是珠江电影制片厂摄制的剧情片，由王一民编剧，
胡炳榴、
王进执导，
黄小雷、
任冶湘、吴文华、
王进、
黄锦裳等出演，于1981年在中国大陆上映。
忠厚善良的农村妇女田秋月，怀着喜悦的心情送儿子田桂和养女翠翠到公社登记结婚。但是，结婚证没有拿到，却传来田桂不是田秋月亲生儿子的消息。原来，田桂的亲生父母匡华、廖一萍早年参加革命，将孩子寄养别人家中，几经周折后，由田秋月抱养。后来，田秋月又收养了无父无母的翠翠，茹苦含辛地把他们抚养成人。如今匡华夫妇寻子，打听到了田桂的下落。田秋月克制住自己的爱子之情，推迟了田桂和翠翠的婚期，送田桂进城去见他的亲生父母。
现在匡华和廖一萍已是在某市任要职的干部。廖一萍见到田桂，喜出望外，她计划用自己富裕的经济条件和政治上的权势，改变儿子的面貌，为他铺设一条光明远大的路。田桂不习惯安逸的生活，他苦苦思念着家乡，思念着善良的养母和从小一起长大的翠翠。廖一萍想尽办法把田桂强留在自己身边，还试图割断他与养母和未婚妻的联系。田秋月和翠翠在乡下望眼欲穿地等待着田桂归来，田桂却一直没有回来。田桂在城里速成中学学习期间，认识了市委组织部长的女儿王莉莉。廖一萍企图撮合二人相爱，田桂却坦率地向王莉莉说明了自己对翠翠的感情，廖一萍大为恼火。经常外出的匡华回到家中，觉察出廖一萍对待田桂的养母、未婚妻的错误态度，批评了廖一萍，并让田桂回乡下将田秋月和翠翠接来。
田桂回到乡下，母子三人团聚，高兴地准备着进城的行装。突然，田桂接到廖一萍的来信，只准让他接翠翠，不准把田秋月接到城里。这使田桂痛苦万分，他决心留在乡下与养母同甘共苦。为了成全田桂与亲生父母的团聚，善良的田秋月默默承受着精神上的巨大折磨，决定亲自送田桂和翠翠进城。田桂月来到匡家，意外地发现廖一萍正是自己当年舍身救出的患难姐妹。她没有当面说出这件往事，默默地离开了他们，踏上了回乡的归途。
该片的导演从中国古诗词《琵琶行》、《静夜思》、乐府民歌中寻找灵感，在结构安排上着重围绕“乡情”二字，采用写意手法创造乡情田园诗的意境。在场景上也注意泥土气息，认为艺术表现愈淡雅愈好，从细节到典型环境表现得越普通、自然，就越能表现出普通劳动人民的心灵美来。例如，影片中出现的牧歌本不在计划中。剧组在江西拍外景镜头时偶然看到了一群牧童骑在牛上一边唱歌一边回村，这种富有江南农村生活气息的情景激发了导演和摄影师的灵感，他们马上抢拍了这组镜头，录音师也当场录下这首牧歌。剧本中翠翠送田桂进城一场戏本来设计是翠翠回忆兄妹俩小时候采莲的情形，看到牧童晚归的场面后，导演决定改为童年的翠翠到湖滩草地给放牛的田桂送红薯，配乐采用的就是现场录制的牧歌。
导演第一次看到演员任治湘时觉得她虽然和角色年龄差不多，但看起来更小，像十六岁的少女，而且外形太洋气，但接触后发现她性格很接近角色要求，就决定让她来试镜。试镜后，导演认为任治湘的表演有激情，不做作，最终决定让她演翠翠。但是，任治湘在城市长大，对农村缺乏了解，一开始觉得自己的角色造型又丑又土气，导演给她做思想工作，为她深入分析角色。后来，她逐渐爱上了自己的角色，不但处处以农村姑娘的真实感情要求自己，刻苦练习划船、搬虾、车水、推磨、纳鞋底，而且，每到拍摄时，还自己给裤腿上抹些泥巴。
该片的创作者没有热衷于讲述事件的过程，而是通过精心的剪裁，着力刻画人物的性格，发掘蓄藏于心灵深入的人性美与人情美，并把这种人性美与阶级情和谐地统一起来。编导以桂树、花香象征田秋月的品德，以及田秋月与田桂、翠翠之间刻骨铭心的深清。而在田桂与翠翠的爱情戏中，编导通过牧场送饭、兄妹让薯等闪回镜头，简练地写出了二人两小无猜、青梅竹马的感情，也增添了影片的田园抒情诗韵味。在翠翠给田桂寄鞋的情节中，编导很好地运用了中国文学艺术的传统手法，加强了影片的民族色彩。可贵的是，影片里没有那种男追女逐、纱巾缥渺的场面，也没有一场单纯谈情说爱的戏，只是从一个笑容、一个眼神中，微妙地传神地表达了他们之情的情愫，这种严格掌握分寸的艺术处理，隽永地表现了中华民族的普通人民的思想感情、心理素质与美学趣味。（电影评论人、原《大众电影》编辑部副主任
许南明评）