九对是指不同对对子的方法，有：切对，双声对，叠韵对，字对，声对，字侧对，切侧对，双声侧对，叠韵侧对 这九种。

谓象物切正不偏枯。切对指平仄运用切合要求的工整诗句。殷磻《河岳英灵集序》说：“至如曹、刘诗多直致，语少切对，或五字并侧（仄），或十字俱平，而逸价终存。”殷氏之说，是不赞成严格讲求声律之意。他提倡作诗自然直致。

双生对指两个双声词对举的格式。依双声词在句中的位置，可分为句首双声对句中双声对和句尾双声对三中。诗曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”

叠韵对，对偶之一。

上下句以叠韵词相对的对偶。唐代日僧遍照金刚《文镜秘府论》中说：“叠韵对。诗曰：‘放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月还弹琴。’释曰：‘放畅’双声，陈之上句之初；‘逍遥’叠韵，放诸下言之首。双道二文。其音自叠；文生再字，韵必重来。‘旷望’、‘徘徊’、‘绸缪’、‘眷恋’，例同于此，何籍烦论。……《笔札》云：‘徘徊’、‘窈窕’、‘眷恋’、‘彷徨’、‘放畅’、‘心襟’、‘逍遥’、‘意气’、‘优游’、‘陵胜’、‘放旷’、‘虚无’、‘?酌’、‘思维’、‘须臾’：如此之类，名曰叠韵对。”李重华《贞一斋诗话》中说：“匠门业师问余：‘唐人作诗，何取于双声叠韵？能指出妙处否？’余曰：‘以某所见，叠韵如雨玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其宛转。’业师叹赏久之。”再如：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫《闻官军收河南河北》）。“巴峡”、“襄阳”亦是叠韵对之例。

字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飙。”“山椒”即山顶也，“池篠”傍池竹也。此义别字对。又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”“金扉”、“石崇”即是。又曰：“原风振平楚，野雪被长菅。”即“菅”与“楚”为字对。

声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”“茑”草属，声即与“飞鸟”同，故以对“蝉”。

字侧对者，谓字义俱别，形体半同是，诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半同是。又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”“玉鸡”与“瑞雉”是。又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”“桓山”与“荆树”是。如此之类，名字侧对。

切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

切侧对偶之一，与“切对（正对）”相对。上下句只有局部相类于切对的对偶。它或精异粗同，或理别文同。唐代日僧遍照金刚《文镜秘府论》中说：“切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：‘浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。’‘浮钟’是钟，‘飞镜’是月，谓理别文同是。”李峤《评诗格》中说：“诗有九对：……二曰切侧对，诗曰：‘鱼戏新荷动，鸟散余花落。’”此例见《文选》卷二十二谢?《游东田》：“戚戚苦无?，携手共行乐，寻云陟累榭，随山望菌阁。远树暖阡阡，生烟纷漠漠，鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。”

双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”“金谷”与“首山”字义别，同双声对。又曰：“翠微分雉堞，丹气阴檐楹。”“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。

对偶之一。上下句以双声词相对，但词类、词义不要求完全相同的对偶。唐代日僧遍照金刚《文镜秘府论》中说：“双声侧对者，谓字义别，双声侧对是。诗曰：‘花明金谷树，叶映首山薇。’‘金谷’与‘首山’字义别，同双声侧对。又曰：‘翠微分雉堞，丹气隐檐楹。’‘雉堞’对‘檐楹’，亦双声侧对。”?

叠韵侧对者，谓字义别声同，名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”“平生”、“窈窕”是。又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。

夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈。如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名，或前句语风空，后句山水。如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色。如此之例，名为眇。