临江仙引，词牌名。以柳永词《临江仙引·渡口》为正体，双调七十四字，前段十句，四平韵；后段六句，三平韵。另有双调七十四字，前段十句，两仄韵，四平韵；后段六句，三平韵的变体。代表作品有柳永词《临江仙引·画舸》等。

南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。所赋《临江仙》，则言仙事。”临：本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。明董逢元《唐词纪》认为，此调“多赋水嫒江妃”。引：唐宋杂曲的一种体制。它原是古代琴曲的名称，在唐宋杂曲中有前奏曲、序曲的意思。后来成为词调的一种类别，多数由大曲摘遍翻演而成，个别来自杂曲。体制一般比“令”长，但比“近” “慢”短。调名本意即以引曲的形式歌咏临江凭吊水仙女神。

调见北宋柳永《乐章集》，入南吕调（林钟羽）。汲古阁本《乐章集》刻作《临江仙》。《词谱》卷一七据《花草粹编》校定，作《临江仙引》，列柳永词一首为正体。《词律》卷八将此调附于令词《临江仙》后作又一体，并注：“此另为一格，与前调迥别。”

正体，双调，七十四字。前段十句，四平韵；后段六句，三平韵。以柳永词《临江仙引·渡口》为代表。《词律》：“首句四字皆仄，‘渡’、‘向’尤须去声，而‘送’、‘对’、‘暮’、‘翠’、‘衬’、‘素’、‘信’、‘帝’、‘路’、‘但’、‘泪’，‘尽’等去声字皆妙，宜学之。‘凭高’与‘凝情’，下四仄字，亦不可改。”《词律》句读与《词谱》不同，上片起两句合为四字一句，“凭高”句以下作“凭高念远素景，楚天无处不凄凉。”故说“凭高下四仄字。”此体柳永二首大同小异，其起句俱二字两句，前段第六、七句、后段第三、四句俱上一下四句法，填者审之。 此词可平可仄即参柳词别首。

变体，双调，七十四字。前段十句，两仄韵，四平韵；后段六句，三平韵。以柳永词《临江仙引·上国》为代表。此体与正体同，只是上片起两句押仄韵，下片第三、四句亦成五言对偶。上片起句四字分两句，且押韵，足证前首起四字，虽不用韵，亦为两句，《调律》合为一句之不妥。

正体

格律对照词：《临江仙引·渡口》

仄仄，仄仄，平中仄，仄平平。平平仄仄平平。仄仄平平仄，仄平仄平平。中平中仄，仄仄仄中，平仄仄平平。

渡口，向晚，乘瘦马，陟崇冈。西郊又送秋光。对暮山横翠，衬残叶飘黄。凭高念远，素景楚天，无处不凄凉。

中中中平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄，仄平仄平平。平平仄仄仄仄，仄中仄仄平平。

香闺虽来无信息，云愁雨恨难忘。指帝城归路，但烟水茫茫。凝情望断泪眼，尽日独立斜阳。

变体

格律对照词：《临江仙引·上国》

仄仄。仄仄。平平仄，仄平平。平平仄仄平平。仄仄平平仄，仄平仄平平。仄平平仄，仄仄仄仄，平仄仄平平。

上国。去客。停飞盖，促离筵。长安古道绵绵。见岸花啼露，对堤柳愁烟。物情人意，向此触目，无处不凄然。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄，仄平仄平平。平平仄仄仄仄，仄平仄仄平平。

醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。况绣帏人静，更山馆春寒。今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

宋·柳永《临江仙引·渡口》

宋·柳永《临江仙引·上国》

宋·柳永《临江仙引·画舸》

清·陈匪石《临江仙引·北客书来谱此记之》

清末近现代初·汪东《临江仙引·倦客》