《中华文明：铁血帝国》是大型系列电影《中华文明》第四部，讲述一个在铁血中崛起的帝国。

央视大型系列纪录片《中华文明》每部90分钟，35mm彩色遮幅式、全数字杜比立体声制作；共十二部，目前完成的是前四部：第一部《英雄时代》，第二部《青铜的光辉》，第三部《礼乐与争霸》，第四部《铁血帝国》，五、《大汉雄风》，六、《漫漫荆棘路》，七、《盛唐气象》，八、《智者的天堂》，九、《一代天骄和他的子孙》，十、《最后的远航》，十一、《跨越长城》，十二、《沉重的大门》。

秦始皇，第一个不满足于王者之名的人，他令人难以置信地横扫六国，完成了中国一统江山的梦想。如今他也许就躺在那片令世人震惊的兵马俑和陪葬坑的中心，他生前的业绩和死后的荣耀一样令人难以置信。这大概也是《铁血帝国》的叙述者所面临的首要难题。于是，创作者选择了商鞅和喜。一个是铁血的牺牲品；一个是帝国的拥趸者。

那是一个什么样的帝国啊，每一陪葬坑的挖掘都会带来如此的震撼。商鞅这个死于车裂之刑的法律制定者，他所制定的法律曾使秦国有效地发展生产，增强国力，兵役制度也许曾象后世的科举制一样给所有人带来一线光明，礼乐变成了法制，也将国家带入一条轨道，带入一个新的规则。所以商鞅死于自己制定的刑罚也就更具象征意义。而那个叫喜的人，仅仅只是因为他所记下的历史，就将他与一代帝王的名字连在了一起。今天我们已经无法知道，喜为何会不顾军中劳顿而记下身边发生的事情，难道他早已知道，那个伟大的帝王所建立的事业必定成功，必定令万世敬仰？

铁血帝国，一个在铁血中崛起的帝国，一个用铁一般坚定的法律不惜流血所成就的帝国，每一种揣测都在向我们传达一种信念，面对列强争霸，是否还有退路，又能退到何处，退到几时？如果没有退路，那就只有奋起；如果奋起，那就只有用铁血本色构筑新的城墙，建立前所未有的强大的军队，强大的国家。这就是历史发展的必然规则。在这里，并无是非可言。无论对历史的褒贬，都无法改变它们，只能对未来提供选择的可能性，因为说到底，历史的发展并不是以人的意志为转移的。

在这个最初的铁血帝国中，焚书坑儒可能使文明的多样化丧失殆尽，但也成就了一个语言统一的强大国家。语言，从某种意义上说，就象一个种族的基因，它从根本上决定了同一种族的生存结构和生存方式。然而，在一个饱受颠沛的民族，又曾有多少帝王明了，用这种极端的方式来结束纷争归于一统。秦始皇正是这样一代帝王。早在公元前200多年，他就已经清楚地表明，他所做的一切努力，都是让这个国家更加强大，无以复加。

然而，这一切都无法抵挡时间的冲刷，即便是疯狂如秦始皇一样的君主，也只在2000多年以后给我们留下了一片陵园，一堆迷团。在时间中，《中华文明》所要叙述的历史篇章追随着王朝的足迹，这些王朝最终形成了一个古老的中国，无论多少艰难险阻，它都屹立在东方。这个古老的国家，这个古老的民族，它的文明的底蕴是如些深厚，任何撩开文明面纱的企图都会显得力不从心，正是这个民族，它负重而行，从远古直至今日，必定有其存在和延续的理由。

作为新纪录电影，《中华文明》旨在重构一种新的话语方式。通过透视历史，它首先为我们提供一种价值体系。这种价值体系既是中华民族共识的价值观的一种体现，更是一个电影艺术家对这种共识的重新诠释；同时它还为我们提供一种价值判断。在对历史的诠释中，通过影像语言的运用，影片对影像语言形式的选择，它对构成传统纪录片的基本模式的拓展，也使我们对于这种价值判断有了更加清晰的感受。然而，更为重要的是，影片自始至终贯穿一体的强化民族精神的努力，使它完全超越通常意义的形式上的探索。当我们面对历史的厚重，当它汲取各种影像语言的元素来重构历史，也为我们带来全新的视知觉的冲击，使我们震撼之余，不得不重新面对历史。重新面对在血液中沸腾的民族精神，并且重新检视我们信仰的来由；这种信仰贯穿于五千年的历史发展过程中，使中华民族充满了辉煌灿烂的历史篇章。 强国，富民，振奋民族精神，在世界民族之林尽显文明大国风采！

就其总体印象而言，《中华文明》以一种严谨的修史的方式对应着中国五千年的历史。可以肯定，它首先应当是一部纪录片。这一点可以由前四部加以印证。在这四部当中，影片充分利用了考古文化的研究成果，通过对文物，现场的纪录和还原，为影片构成了一个坚实的、以忠实历史事实为基础的平台。也就是说，无论影片用什么方式方法来讲述和呈现，它都坚持以考古事实为基础，真实而且客观地描述历史。这一点，也恰恰是纪录片的基本要求，是影片作为一部纪录片的前提和必要的条件。由于这一基础平台与历史的对应关系，它与考古文化的对应关系，也使我们有理由相信，《中华文明》是一部关于中国历史的纪录片。就其所指而言，它又是一部关于中华民族文明的历史的纪录片。

纵观《中华文明》一片，它是以一种诗意的语言方式来解构和阐述中国历史。恢弘，刚健，细腻，准确，充满想象力。在真实与虚构之间，影片在忠实于事实的基础上，充分调动各种影像语言的手段，调动想像力来重构历史。它的诸多努力表明,重构历史的过程本身就是历史，当我们重构历史，也是在创造历史。事实上，《中华文明》除了借用历史的基本轮廓，它甚至没有叙述一段完整的历史，正如它以考古事实为基础，同样没有真正叙述一件完全的考古事件一样。它从一个平台起飞，却并不停留在任何一个地方。于是便有了戏剧性的情节处理，三维动画的重现，解说词的游离，音乐的夸张运用。诸如此类。这一切构成了一部史诗般的历史长卷，真实但又充满激情.甚至透着伤感和不平静。

所有的赏罚都是以军功来决定的。

即使是平民，只要在战场上砍掉敌人的一颗脑袋，

就可以获得爵位，同时，作为下级军官，如果

没有在战场上斩获敌人的首级，自己就要被处死。

按照秦国的法律，商鞅遭受车裂的刑罚，

他的家族也被满门抄斩。

而这残酷的刑罚，正是商鞅自己为秦国制定的

或许，没有任何一个朝代比今天的人们

更想接近秦始皇，以及由他缔造的秦帝国。

秦始皇陵园的地面建筑早已荡然无存，

引导我们穿越时空隧道的是这些被摧毁的

秦始皇地下军团。和着惊天动地轰鸣，

穿透出的是震人心魄的“咚、咚”声，

那既不是秦国士兵在战场上的喊杀，

也不是七十二万修陵人的哭泣，

那是秦始皇的呼吸和心跳，

那呼吸和心跳让整个世界感到颤栗。