一次京妞与强哥在喝酒中，无意中听到强哥酒后道出与他明星白荷的一段“同居”往事，为了达到能在北京立足的目的，京妞不顾一切地将此信息“爆料”给娱乐刊物，导致已马上红上加紫的明星白荷一夜之间身败名裂……
剧情简介
同在此院住的小马，虽然从收废品转行做了胡同游的三轮车夫，苦学北京地理知识，但却苦恼改变不了自己的一嘴外地口音……总在电视剧里跑“大龙套”的大龙，为争到一句有台词角色，不惜被打的鼻青脸肿……而生活在这里的几个
北漂一族们，却无不都与房东强哥有着密不可分的关系……一幕幕看似平淡但却充满戏剧性的故事，在京城一角的东房西屋小院里相继发生……
《东房西屋》通过描写一群外地年轻人到北京追梦的故事，揭示了外地进京人员的生存状态。该剧内容触及精神领域，对坚守良知、遵循道德等方面都做出了探索。在老导演
顾威的执导下，人艺这两年新进剧院的年轻演员挑起了《东房西屋》的大梁。他们的精彩演出，将此剧打造成了具有浓郁新时代气息、手法不同寻常但又亲近自然百姓生活的现实主义剧目。
特别是剧中男一号强哥的饰演者
尹伟虽然貌不出众，但他在此剧的表演却给记者留下了深刻的印象。记者曾在话剧《全家福》中见他演的一个配角老张，当时他的虽然台词不多，却让记者记住了他的形象。这次他全身心投入塑造的强哥，让观众看到了一个栩栩如生，很有个性的
老北京胡同里的汉子。
其他几位青年演员的表演也非常到位，他们将来北京闯天下的那种感觉以及各自所经历的生活状态，表现的惟妙惟肖，极为生动。他们的表演令观众们看到了北京人艺人材备出，后继有人的希望。《东房西屋》是
北京人民艺术剧院近年来反映北京生活题材的又一部好戏，在记者看来，该剧与《北街南院》堪称为北京人艺表现现实北京百姓生活的一对成功的姊妹篇。
主创介绍
编剧：王 俭
舞美设计：旋迎春
灯光设计：李 聪
精彩剧评
《东房西屋》关注大时代中小人物的命运
《东房西屋》的舞台处理很有特点，把观演区处理成三大板块，演员站在中间表演，两旁是对称的观众席。可谓南北通透，东西对视，观众仿佛是作为房客，参与舞台上发生着的故事。
《东房西屋》表现的是商业化大背景中的小市井，关注的是生活在大都市里的边缘人。导演风格比较写实，却又不拘泥于现象一般，而是追求平凡中的真意、细节中的寓意以及生活化的诗意。
这台戏表现了一个“漂泊”的主题，漂泊感是人类共有的一种精神状态，也是一种艺术创构中的审美情怀，更是人们追求梦想、探索未知、变动不居的生命状态。因此，古往今来，“漂泊”就是人们反复吟咏的主题，哪怕是“乡关”在即，诗人和游子们也不会甘心固守家园，老死乡里。而到了现代社会，“漂泊”涵盖了很多人的命运，也续写了很多人可歌可泣的奋进史。从这个意义上说，《东房西屋》是一个很有时代感的戏剧，它透过漂泊着的人们的际遇，既表现了人们灵魂的躁动、求索，更凸现了这个时代的生机与活力。
剧中的主要人物是房主强哥，他手上有几间祖传老屋，除了自己居住还略有盈余，可以拿来出租，他没有过贪财的打算，也没有过发展的谋划，因此十几年一贯制，旧屋低价，倒也乐得让那些温饱不足的人们有个落脚之地，甚至在他们遇到麻烦、饿了肚子的时候，还要搭些钱粮进去。强哥的为人豪爽仗义、乐善好施，这为他在“北漂”中赢得了好名气，而潦倒的房客的处境，又反衬出他生活的轻松、惬意。没事的时候，他在院子里扎扎风筝、逗逗八哥儿，一把紫砂壶攥在手里，那廉价的茶末子，也被他喝得饶有兴致。他以为他的日子可以这样子过下去，可是有一天，一个旧日的房客
耿田回来了，他已经成为了地产商的助理，他来此地的目的是要收买强哥的房子。在巨大的
商业资本的操控下，强哥的祖业保不住了，他突然发现原本很踏实的内心漂摇起来，原来“漂”也是他的生存状态和命运轨迹。
在强哥的屋檐下住过的人，似乎都具有不安分的灵魂，他们在生活的海洋里不断的浮沉。但是关于未来的梦想，总是鼓舞着他们在失望中坚持、在抱怨中奋进。京妞是一个毕业后找不到工作的“北漂”，为了生存她想尽办法，不惜用恶劣的手段，骗取强哥的信任，在醉酒的情况下套出他与当红明星白荷的隐私，而后她居然打算靠出卖别人的隐私，谋求自己的生计。这是一个为生存苦苦打拼的人，尽管偶尔会有卑劣之举，但是，她良心未泯，真情犹在，从她对好人张老师的描述中，可以看出她是一个在理想与现实的矛盾中挣扎的人。
白荷是一个走出了命运低谷，却时时困扰于自我身份的人。当初，她一个人来到北京，为了生存，做过裸体模特，还曾受骗怀孕，是强哥给了她很多的帮助，并安慰她受伤的心灵，他们之间甚至发生过一段短暂的爱情。但是强哥的屋檐太小，容不下她高飞的心。当他们再次见面时，她已经成为开发商的新楼盘的形象代言人，是一颗被打造、被包装而即将升起的明星。公司为她改了名字，造了身份，她已经脱胎换骨成了新人。只有当京妞要暴露她的过去的时候，她才惊恐万状，担心名誉利益付诸东流，自己又被拉回到挣扎求生的起点。白荷的命运受控于他人，在别人为她塑造的形象中，她成为了一个没有自我、没有从前、与他者没有关联的人。表面看来，白荷正浮出水面并不断上升，而实际上她一直在得与失的矛盾、成功的光环与内心的凄惨中摇摆，不那么亮丽的过去成为她躲不掉的阴影，在精神状态上，漂，注定会成为她脱不开的命运。
强哥的屋檐下，还住着收破烂儿的小马，小马后来成为了胡同里拉洋车的板爷，虽然他地方口音浓重，对北京知之不多，但却承担了介绍
北京胡同文化的角色，这种身份的转换，令人感慨良多。而一心一意要当演员的大龙，却只能在各剧组里没名没姓地瞎混着。剧中的每一个人都具有典型性，他们的故事在小四合院里交织，各有特色，有张有弛。
《东房西屋》里面充满了喜剧性、调侃性的台词，风趣幽默，令人捧腹，但是它在总体意蕴上，却更像一曲关于老北京生活的悠悠的挽歌，令人唏嘘。我们会欣赏强哥的良心，强哥的义气，甚至他从容的生活态度，那是一种大气的率真，一种雍容的单纯，在他身上体现着北京传统的人文精神，他亦庄亦谐，庄重时骨子里透出“北京大爷”的牛气与派头，诙谐时会抖落出各种令人叫绝的机灵。但是强哥的意志和他的老屋，抵挡不住开发商逐利的脚步，便是强哥真要与开发商“死磕”，那“鸡蛋撞石头”的结局也是可想而知的。
《东房西屋》里有很多不经意的小细节，看似平常，实际上却大有深意：强哥在戏剧开头时在糊风筝;戏剧结尾时，他把一个糊好了的风筝拿在手里准备放飞;而院子里的电线杆子上，一直趴着一个飞不动的风筝残骸。还有，每一幕的间歇，都有各种丰胸、美体、治病的广告无序播放，到了最后，剧中每一个人都在接听手机，在一片“喂，喂”声中戏剧结束。它提示观众，我们已经处在了一个信息爆炸的新时代，摆脱不开噪杂、混乱而又生动、活跃的现实，那么如何选择人生进程、实现生命价值、寻求灵魂的安宁呢?我们面临着各种困惑，但命运的魔杖掌控在自己手里，正可谓“八面来风，自己掌舵”。