《东园草堂图》是明代画家谢缙为好友杜琼所作的纸本设色画，现收藏于浙江省博物馆。

此图描绘的是杜甫在成都草堂会友论诗的生活情景。画面上峰峦巍峨，松林茂密，板桥卧波，草堂隐现。

该画画幅左上方有作者题自作诗一首：“旧业成都万里桥，百花潭北草堂遥。门无县吏催租税，座有邻翁慰寂寥。松影满庭闲白日，茶烟绕榻飏清飙。酷怜杜甫成诗史，翻笑杨雄作解嘲。用嘉少陵裔也，文雅不凡也，攻诗画，知仆远归来，需俗笔，复赘鄙诗云。永乐戊戌岁上巳日葵丘谢缙识。”

钤起首白文长方印“葵邱”。款下钤朱文方印“孔昭”、白文方印“淡中有味”。画本幅右上部钤朱白间文印“畸园秘笈”、右下部钤朱文椭圆印“真赏”。右下角钤白文方印“杜用嘉印”、朱白间文印“畸园秘笈”。左下角钤白文方印“陈遹声印”、白文方印“畸园珍藏”。

明初画家慑于统治者思想控制的严苛，多数画家追钟南宋画院刘、李、马、夏的传统，而谢缙直接师法山水画家赵原，且不拘成法，博采众览，形成独特的艺术特色。赵原“应对失旨”被诛，而他自己本来以绘事贡京师，最后也因罪被放归。但他似乎还是心有未甘，照旧以他的画，以他的画题来指桑骂槐，影射时事。这就使他的作品不免带有政治色彩。推测他的这幅画正是京师（今南京）放归后在吴中创作的。据该图自题，该图创作于永乐戊戌年（公元1418年），是谢缙晚年的作品。

自题中所谓“用嘉”，指明初画家杜琼，字用嘉，号东原耕者，为吴中名士，与谢缙友善。杜琼系杜甫后裔，因此谢缙画了成都百花潭边的杜甫草堂赠他。

谢缙师法王蒙、赵原，此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；岭下峰回路转，树林苍盛，在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。

图绘松林中一处院落，草堂上两高士对坐清谈；院外溪畔，有两高士拄杖，侍童携琴，正下桥而来。如此“松影满庭闲白日，茶烟绕榻飏清飙”“门无县吏催租税，座有邻翁慰寂寥”的情景，正是元代文人向往的世外桃源般的隐逸生活。元代士人社会地位低下，有才华，有抱负，却无施展的机会，于是只得寄情于诗文书画。而水墨、淡彩的南宗山水画，似乎最适合寄托他们心中“天人合一”“平淡天真”的情思。

此图采用王蒙惯用的“长松高岭”式构图，下半部土岗上长松数棵，树身挺拔、枝干穿插、松叶茂密，透过枝叶的空隙，可以看见后面的草堂。上半部是形如阵云、向上突起的山岭，山头是王蒙式的拳头状。画面皴、擦、点，用笔繁密，但笔意粗犷，已更多赵原山水中简率旷达的意趣，与王蒙的粗笔与细笔并用，秃笔擦、点与尖笔勾、皴兼施的绘画风格已大不一样，却也顺应了元末绘画趋向简率的大势。此作，在山石上普染极淡的赭色，仅在树身上着深赭色、在草堂中一士人衣上着朱砂色，幽闲雅致，依然是元画风范。

当代书画家陈振濂：《东园草堂图》是影射的作品，当然不是抽象的笔墨形式，解索卷云、皴法新奇。其画风并无明初师法马、夏北派险劲之笔，却俨然是滋润的元人遗风，丘壑森然，走的似是繁密的黄鹤山樵一路。

上海大学美术学院史论系副教授张长虹：全幅一气呵成，取高远之意，又有萧散之韵。用墨浓淡适宜，着色清淡可人，惟用笔粗悍浑圆，稍觉板滞，比之王蒙之细密秀润、清气外逸来，毕竟稍逊了一筹，然亦不愧为明初高手。

清末，此图曾为诸暨人陈遹声收藏。陈遹声为清光绪十二年进士，授编修，出为松江知府，颇有政绩。得图后精心重裱，并题跋于绫边，后流入他人手中。1953年，浙江省博物馆的书画鉴定专家黄涌泉先生下乡时，在诸暨一农家的蚊帐顶上发现此图，上面积满了陈年的灰尘。如若遭遇虫咬、鼠啮，后果不堪设想。后经其多方奔走、呼吁，最终以诸暨枫桥区的名义捐献给了浙江省博物馆。

2019年10月—12月，浙江博物馆将在浙博武林馆区三层书画厅举办“幽居与雅集——历代人物、山水画中的文士生活”展览，《东园草堂图》将在其中展出。

谢缙，生卒年不详，明代画家。缙，一作晋，字孔昭，号叠山、兰庭生、深翠道人，晚年称蔡丘翁，吴（今江苏苏州）人，寓居金陵二十余年。山水师王蒙、赵原，造诣既精，得其渺远深意。为永乐、宣德（1423～1435）间吴门画派名家之一。