《不溶性侵犯》是由日本日活制作、发行的101分钟惊悚影片。该片由石井隆编剧、导演，井上晴美、竹中直人、鹤见辰吾、北村一辉等主演，于2000年5月27日在日本上映。

五年前，东京北部的一个小镇上，一个女孩被三个男人野蛮强奸，还被拍下了录影带，那个夜里漫天的大雪。

此后的东京，千希露是一家银行的女职员，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要关好所有的门窗才入睡。一个早上，千希露刚要出门上班，一个年轻男子闯进来，把她堵在屋子里，大大咧咧地把这里当作了自己的家。他是千希露的同乡广河，千希露赶走他，广河却拿出此前那次强奸的录影带和照片，威胁千希露要在外散发。千希露对他无可奈何，只能对广河屈服。

广河不仅霸占了千希露、逼她丢掉了工作，而且向千希露的未婚夫讲明了一切，未婚夫黯然离去，而千希露开始考虑复仇。广河正在洋洋得意地洗澡的时候，千希露用装满了水的瓶子狠击广河的头部，两人一番扭打之后，广河终于不动了。

千希露把广河装进冰箱，然后上街购物，打算把广河碎尸处理，她回到门口，却发现了来找广河的小岛。小岛也是当年参加强奸的男人之一，眼下失业的小岛有点精神萎靡，他先是向千希露道歉，很快就露出狰狞的面目。千希露开始害怕小岛发现广河的事情，后来干脆一狠心杀掉这个虚伪的家伙。外强中干的小岛刚一见到广河的尸体就瘫软到地下了，再次杀人的千希露却发现了冰冻尸体的“乐趣”，第二天买来两个大雪柜冰冻两个尸体。千希露搬了家，到餐厅去洗盘子打工，也打电话向未婚夫解释了当年发生的一切。

刚刚出狱的马场找到了千希露，这是三个男人中最凶狠的一个，千希露根本没有反抗的机会，但此时的千希露已经是成竹在胸，她甚至当着马场的面买来一个更大的雪柜。马场痴迷电子游戏，千希露就趁他不备顺利地干掉了这个大块头，把他冻到最大的雪柜里。千希露就每天和三个雪柜里的冰男人同居生活，不仅若无其事，甚至还乐在其中。

千希露终于决定离开日本到欧洲生活，她刚刚断了冰柜的电源，未婚夫就找上门来。未婚夫十分痛悔自己的态度，诚恳地向千希露请求原谅，一直渴望真感情的千希露兴高采烈地重新投入未婚夫的怀抱。两个人亲热之后，未婚夫突然嗅到臭味，终于发现了融化的尸体，惊恐万状地他紧接着就看到了高举凶器的千希露。

这是个暴雨的晚上，裸体的千希露凭着栏杆望向雨中的远方，然后，跳了下去。

演职员表参考资料

角色介绍参考资料

人物设计

井上晴美饰演的千希露，是典型日本传统的女性——怕事、自责、忍耐。而电影中的三个坏人，其设计亦甚有特色，尽显编剧的心思：第一个坏人广河，是无赖，借钱不还，利用裸照要胁千希露，尽显其无赖、“古惑”的恶行。第二个小岛，是失业酗酒汉，自大又自卑，尤其在日本经济不景及终生受雇制崩溃的情景下，更是日本男人的真实写照。第三个马场，监犯恶人，喝骂邻居、对千希露拳打脚踢的一幕记忆犹新，恶人的形象入木三分。这三个坏人形象，在日本传统武士道的精神中固然不容，不过正也因为他们是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便变成理所当然了。

千希露从弱者变成杀手，跟传统日本电影的女性形象比较，显然是十分不同的。黑泽明、小津安二郎镜头下的女性，一般来说都是甚为传统的，寺山修司、黑泽清、北野武也少有像该片一样，把女性的形象如此塑造：在日本传统世界中，男权（武士）的地位甚高，千希露这等弱女子，应要“白武士”来打救才有望，偏偏电影中的她不但杀掉那三个坏人（浪人），而且还杀死揭发她的心爱男人野上。最后她跳楼以求赎罪，以死求宽恕往往是日本人的“专利”，但发生在一个日本女性身上，就跟传统日本女性形象大为不同了。

主创单位

影片上映

石井隆的作品一向以风格暴烈著称，影片中血流成河也在所不惜，这部影片更是以写实手法描绘一个弱女向三个大男人复仇的过程，暴力指数有升无降。用各种军事武器杀人，即使成千上万的屠杀，其暴力也是有一个关键性的前提，而影片中只死了四个人，但它强烈的写实性却让人不寒而栗。杀人的工具全是随手可触的生活用品：水瓶、锤子、被单、胶带，这样“生活化”的杀人场景的描绘，不可避免地将起到“教唆”杀人的反面作用。

另一方面，这又是一部女性“以暴制暴”的复仇影片。而在日本影坛，在商业电影模式的激励下，女性复仇电影早就以观众“喜闻乐见”的方式在不断上演着。虽然时代变迁社会进步，但其实质并没有多少变化，仍然是商业制度和社会责任感之间扭曲的一个畸形产品。（《广州日报》评）