《丁丑九月京邸大风感怀》是清代诗人李慈铭创作的一首七言律诗。诗人秋夜闻大风如车马急驰，又如笛哀琴泣，辗转难寐。想到哀鸿遍野、民不聊生，不禁感慨流涕。但是统治阶级丝毫不管人民疾苦，仍过着尽情宴饮、骄奢淫逸的生活。诗人通过这一鲜明对比，深刻揭露了晚清社会的黑暗现实，对贵族官吏的腐朽表示愤慨，对百姓的遭遇深表同情，也流露出自己的忧国之心不被理解的无奈。全诗因风而起，巧用双关语、反语，并引用高阳酒徒的典故，感情激愤，诗意蕴藉，具有较强的感染力。

丁丑九月京邸大风感怀⑴

流水游龙日夜驰⑵，品题豪竹与哀丝⑶。

谁云饥饿苍黄日⑷，犹是承平宴饮时⑸。

天乐瞢腾如昨梦⑹，杞忧涕泪有谁知⑺？

只须一醉生涯了，莫忘高阳旧酒卮⑻。

⑴丁丑：丁丑年，指光绪三年（1877）。京邸（dǐ）：指诗人在北京的寓所。邸，宅邸，府邸。

⑵流水游龙：语出《后汉书·马皇后纪》：“车如流水，马如游龙”，形容车马往来不绝。此句为双关语，既可理解为风如车水马龙日夜奔驰，又可理解为士大夫们日夜乘车赴宴。

⑶品题：品味欣赏，这里指演奏。豪竹：指箫、笛等管乐，因声音激越豪放，故称。哀丝：指琴、瑟、琵琶等弦乐，因声音幽沉哀怨，故称。此句亦为双关语，既可理解为风声如笛哀琴泣，又可理解为士大夫们在宴会上欣赏评论音乐。

⑷饥饿：指人民饥饿贫困。苍黄：急遽翻覆，这里指政局动荡。

⑸犹是：还是。承平：太平。

⑹天乐（yuè）：即钧天广乐，传说中天上美好的音乐。瞢（méng）腾：迷迷蒙蒙、模糊不清的样子。

⑺杞（qǐ）忧：杞人忧天。《列子·天瑞》：“杞国有人忧天地崩坠，身无所寄，废寝食者。”本来比喻不必要的担忧，这里指忧虑国事。杞，周代国名，故地在今河南杞县一带。

⑻高阳旧酒卮（zhī）：高阳酒徒的旧酒器。据《史记·郦生陆贾列传》载，秦汉之交，刘邦引兵过陈留，高阳人郦食其（lì yì jī）往见，使者以儒生通报，刘邦不纳，乃按剑叱使者曰：“吾高阳酒徒也！”遂得延请。后助刘邦兴汉。后将饮酒而狂放不羁的人称为“高阳酒徒”。高阳，地名，在今河南杞县西南，这里代指郦食其。卮，古代盛酒器皿。

风如车水马龙日日夜夜奔驰，又像吹箫笛和弹奏哀音琴丝。

谁说饿殍遍野天苍地黄之日，还是有人歌舞升平饮宴之时。

昨日梦中迷迷蒙蒙似听天乐，醒来流泪如杞人忧天谁能知？

只需拼个一醉方休生涯荡尽，不要忘记高阳酒徒的旧酒杯。

此诗作于光绪三年（1877），当时诗人科场失意，落魄京师。诗人少负才名，但是科举却屡屡失意，过了不惑之年才中举。年近半百，诗人辗转京城以应举业，目睹上层社会豪华奢侈糜烂，亲历普通百姓饿殍遍地的惨境，洞察当朝风雨飘零的政局，很受刺激。诗人因风感怀，写下此诗以抒发激愤之情。

一场深秋时节寻常的大风，却成了诗人吟咏抒怀的对象。原来诗人并非写风，实对时事政局有感，同时也把一生中仕途失意等愁绪一起铺放进去，抒发情怀有如决堤洪水，一泻千里。

首联两句一语双关。从表面上看，“流水游龙日夜驰，品题豪竹与哀丝”是写大风如车水马龙日夜奔驰，风声如乐师演奏大型丝竹。实际上这两句是描绘京城上流社会的生活。京城中整天车水马龙，达官贵人携妻带妾，花天酒地，沉溺于声色犬马的感官刺激。第二句一改前句总写，仅抓住一个侧面写来，起到举一反三的作用。品题是闲适的举动，有悠悠自在的心境才能品评管乐器与弦乐器演奏的情绪差异，即所谓豪放与哀怨之分。首联展现了一派歌舞升平的太平盛世景象。

接下来诗人触及到了现实生活：“谁云饥饿苍黄日，犹是承平宴饮时。”有人指出现实中已是饿殍遍野，政局不稳了。诗人假意驳之，谁说是那样的，现在仍然太平无事，依旧可以安然宴饮。这两句饱含诗人激愤。爱之愈深，责之愈切，但责之何用，不如用反诘说出，以倾泻激情。一个“谁云”饱含深情，一个“犹是”更是充满愤慨。颈联接写“承平宴饮”的情景，以引出诗人直抒情愫。“天乐瞢腾如昨梦”是说承平宴饮的声乐虽然美妙如仙乐，毕竟如昨日梦中的消极颓废，算不上是盛世之音。诗人对阵阵仙乐的感觉是如坠旧梦，模糊难辨，实际显示诗人对时局的忧虑。“杞忧涕泪有谁知”，杞忧是“杞人忧天”成语的化用。诗人以敏锐的观察力，早已对表面繁荣的景象存有忧虑，这里又深写对政治局面动荡乃至王朝覆亡的思考。诗中用杞人忧天来解嘲，也饱含愤激之情，以及对政局民情的关注、忧虑，但是苦于无人能理解。

因此诗人悲愤地喊出尾联两句以抒情志：“只须一醉生涯了，莫忘高阳旧酒卮。”欲沉沦醉乡，了此一生，又自比高阳酒徒，愤愤不平。这两句对比写来，诗意坐在末句上。仕途不遇，报国无门，虽有借酒浇愁之意，却真心倾慕能为刘邦定下兴国大计的高阳酒徒郦食其，“莫忘”二字倾泻出诗人盼得知遇的激情。

这首诗写得浅显朴素，择字句自然恰当，用典事妥帖浑然，具有较强感染力。中国古典诗歌中感慨时局、忧虑民情的作品很多，诗人继承这一传统，因风感怀，借景抒情，在表面畸形繁华中看到了世纪末的端倪。但是自己的忧虑又无人能解，只得借酒消愁，麻醉自己。一股激愤之情笼罩全篇，活画出那个特定时代知识分子的心境。

苏州大学文学院教授马亚中：诗人索性简略，胸无城寓，然矜尚名节，意所不可，辄面折人过，议论臧否，不轻假借苟同，虽杵枢辅，亦不以为然。这样的经历，这样的性格，也就自然会有这样激愤的感慨，这样无可奈何的涕泪。诗的后两联正是诗人胸臆的直接抒写，只不过高阳酒徒的酒杯是无法让他超然物外的。（《元明清诗鉴赏辞典》）

李慈铭（1830—1894），字㤅伯，号莼客，浙江会稽（今绍兴）人。光绪进士，官至山西道监察御史。其诗在形式上模拟唐人，但也吸取宋诗的一些特点。亦能词及骈文。室名越缦堂。著作以《越缦堂日记》较著名，是按日记述的读书札记，内容涉及经史百家及时事。另有《白华绛跗阁诗集》《越缦堂词录》《湖塘林馆骈体文》等。