《秋晚登古城》是隋末唐初诗人李百药创作的一首五言诗。此诗讲述作者在秋天日落时到了一个古城，看到颓墉、寒雀、荒堞、晚乌、灌木、孤烟、余照的霞景、晚清的露气等景象，写出了古城的古老和荒凉，抒发了作者难以排解的忧郁孤愤之情。全诗寓情于景，情景交融，风格刚健，语言洗练。

秋晚登古城

日落征途远⑴，怅然临古城。

颓墉寒雀集⑵，荒堞晚乌惊⑶。

萧森灌木上，迢递孤烟生⑷。

霞景焕余照⑸，露气澄晚清。

秋风转摇落，此志安可平⑹！

⑴征途：远行的路途。

⑵颓墉（yōng）：崩塌的城墙。

⑶堞（dié）：城墙上的矮墙。

⑷迢递：形容遥远。

⑸霞景：指透过云霞的日光。

⑹安：怎么，哪里。

日落时远望，路途还很遥远，怅然之间，登临苍凉的古城。

衰败的城墙头，晚归的鸟雀乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起。

城下连片灌木丛的上空，升起袅袅的炊烟。

远处高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝。

肃杀的秋风固然可以使万物凋败，而我的心志岂能就此消失！

根据诗中具体内容并结合李百药生平行踪探索，此诗当创作于作者某次外放途次。在秋天傍晚时分作者在征途中到了一个古城，有感而作此诗。

这是一首登临怀古之作。题目“秋晚登古城”说明了这是一首古迹主题的诗，很容易引起感伤和怀古的情绪，这是传统的一种手法。

首联“日落征途远，怅然临古城”，紧扣题目，直抒胸臆。写苍茫落日，迢遥旅程，荒凉古城，惆怅心境，都是眼前景，寻常事，般情，信手拈来，熔裁入诗，倍感凄楚动人，含味隽永，唱叹有致。这也是李百药诗“樵童牧竖，并皆吟讽”（《旧唐书·李百药传》）的原因所在。他同类题材创作，如《郢城怀古》（“客心悲暮序，登墉瞰平陆”）、《登叶县故城谒沈诸梁庙》（“总辔临秋原，登城望寒日”），无论取材剪裁立意构思和表现手法方面，都具有上述特点。

中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚鸟惊”，摄取首先映入眼帘的城头景物：颓墉、荒蝶、寒雀、晩乌，上句一个“集”字，下句一个“惊”字，意似矛盾，实则相辅相成，目的无非都在突出古城的荒凉。第三联“萧森灌木上，迢递孤烟生”。诗人的视野逐步转移，看到的又是另一种景象。这灌木、孤烟和颓墉、荒堞一样，同样突出古城的荒凉，同样烘托诗人内心的落寞。第四联“霞景焕余照，露气澄晚清”与前两联又不同，随着视野的延伸、拓宽、扩大，景物也有所变化，写彩霞折射出夕阳的余照，露气净化了傍晚的清景，显得明媚一些。而且情随景迁，诗人内心的幽郁，似乎也得到某种程度的缓解，变得开朗一些。但一个“余”字，一个“晩”字，仍然制约着写景抒情的基调：“霞景”虽迷人，但毕竟是“余照”；“露气”虽怡神，但毕竟是“晚清”。此景此情，与两百余年后晚唐诗人李商隐的名句“夕阳无限好，只是近黄昏”，有异曲同工之妙。

由于中间三联写景抒情手法的巧妙铺垫，诗就水到渠成地过渡到尾联的强烈抒情：“秋风转摇落，此志安可平。”结得极妙，呼应首联，但感情有起伏，可以发现逐渐加强的迹象。如果说开始的“怅然临古城”，只是诗人淡淡的自我喟叹，抒发内心的惆怅落寞，那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议，摅写孤愤，挥斥幽郁。在秋日傍晚登临古城这种悲观而衰颓的景象中发出这样的感叹，格调是统一而和谐的，这样的主题用来表达贤人失志的不平与压抑也是非常恰当的。

此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的杰构佳什。诗中写的是真情实感，不是无病呻吟，所以能打动读者的心弦。

耶鲁大学教授、汉学家宇文所安《初唐诗》：这是一首更个性化、一般化地处理古迹主题的诗，渗透全诗的感伤情绪后来成为唐代怀古诗的特征。

李百药（565—648），隋唐时期史学家、诗人。字重规。安州安平（今属河北）人。隋朝内史令李德林之子。幼年多病，但博学强记，号为“奇童”。皇太子杨勇召他为东宫学士；隋炀帝即位，李百药失宠，出为桂州司马，旋即解职还乡里。入唐，又遭李渊猜忌，流放泾州。李世民即位，重其才名，召拜中书舍人，封安平县男。历任太子右庶子，散骑侍郎。后致仕归乡，以诗酒自娱。“藻思沉郁，尤长于五言诗，虽樵童牧竖，并皆吟讽”（《旧唐书·李百药传》）。尤其长期外斥阶段创作，写景抒情，吊古咏怀，多失意愁苦之辞，情真调苦，感人至深。今存诗二十余首。