画史传。近代杨逸。四卷。1919年。分邑人、寓贤、方外，闺彦四类，收录宋代至清末民初在上海的书画家七百四十余人，各有小传，特别晚清时期汇集在上海的画家，著录介绍颇为翔实。对研究“海上画派”及近代上海画坛提供的丰富的资料。
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海上画派”简称“海派”。中国画流派之一。鸦片战争后上海辟为商埠,各地画人流寓上海者日众,成为绘画活动中心，有“海派”之称。他们最先接受维新思想和
外来文化，反对墨守成规的复古派和陈陈相袭的守旧派，他们上承唐宋优良绘画传统，吸取明清陈淳（白阳）、徐渭（青藤）、陈洪绶（老莲）、八大山人、石涛和“扬州八怪”诸家之长，又受清代金石学的影响，因此画风潇洒放纵，又具雄壮古朴气味。在画技上善于借鉴民间艺术和西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，在“正统派”外别树一旗，终于在上海画坛形成了融中西土洋于一炉的，以上海之别名命名的“海上画派”。
其特点：在继承传统的基础上能破格创新, 流派自由, 个性鲜明；重品学修养；和民间艺术有联系,能达到雅俗共赏；善于借鉴吸收外来艺术；画会兴起, 切磋成风。代表画家有：赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、黄宾虹，及
任熊、蒲华、钱慧安、倪墨耕、赵子云、王一亭、冯超然等。《海上墨林》所记多达七百余人。
杨逸（1864—1929）字东山，号鲁石，晚号无间、无闷，又号盥雪翁，上海人。光绪二十九年（1903）举人。工诗，善书、画。早岁得与张熊弟子周佩笙友善。曾馆于邑人毛子坚家，毛氏富收藏，因得纵观其藏品，艺乃大进。山水意境在沈周、戴本孝之间。兼擅画梅，取法金农。于书无所不窥，尤长八分，规模两汉，于《石门颂》最有心得。宣统元年（1909）与姚僧、汪琨、高邕等发起豫园书画慈善会，致力于救灾济贫、举办展览、编印画集等，达二十余年。又假豫园放鹤楼成立宛米山房书画会，并任会长。宣统二年（1910）参加上海书画研究会。杨逸为清末民初海上画派的重要画家，曾撰有记载海派书画家史料的《海上墨林》（1921年、1928年两次续印增录，豫园书画善会第三次木版刊印本名《增补海上墨林》），辑有《上海市自治志》八卷。