《山斋独坐赠薛内史诗二首》是隋代诗人杨素的组诗作品。这两首诗写诗人独坐山斋的所见之景及对友人的深切思念之情。全诗由景入情，景中含情，用语质素，造境清幽，结构整暇，风格清远。

山斋独坐赠薛内史诗二首⑴

其一

居山四望阻，风云竟朝夕。

深溪横古树，空岩卧幽石⑵。

日出远岫明⑶，鸟散空林寂。

兰庭动幽气⑷，竹室生虚白⑸。

落花入户飞，细草当阶积。

桂酒徒盈樽，故人不在席。

日落山之幽⑹，临风望羽客⑺。

其二

岩壑澄清景⑻，景清岩壑深。

白云飞暮色，绿水激清音。

涧户散馀彩⑼，山窗凝宿阴。

花草共萦映，树石相陵临⑽。

独坐对陈榻⑾，无客有鸣琴。

寂寂幽山里，谁知无闷心⑿。

⑴薛内史：即薛道衡，隋朝大臣。

⑵幽石：墓石。

⑶岫：山洞。

⑷动幽气：幽香浮动。

⑸虚白：犹言空明。语本《庄子·人间世》：“瞻彼阕者，虚室生白。”

⑹日落：一作“日暮”。

⑺羽客：亦称“羽士”“羽人”。以鸟羽比喻仙人可飞升上天，引申为神仙方士，进而专指道士。后世道士多取以自号。

⑻澄清：一作“清澄”。

⑼涧户：指山斋门户。

⑽陵临：高下相凌。谓相颉颃，比个你高我低。

⑾陈榻：陈蕃榻。典出《后汉书·徐稺传》：后汉陈蕃为太守，在郡不接宾客，唯徐稺来特设一榻，去则悬之。

⑿无闷：没有苦恼。多形容遗世索居或致仕退休者的心情。

其一

居住山中四周是高山，一整天云雾缭绕。

溪涧上古树横斜，幽深的岩洞乱石交错。

日出时候远山明亮，百鸟出林更显幽寂。

庭院中幽香浮动，竹室内生出一片空明。

落花纷飞进入室内，细草在台阶上堆积。

桂花酒白白地倒满，因为老友不在席上。

天晚日落山色清幽，临风盼望友人归来。

其二

岩穴映出清幽景色，景色清幽更显岩穴幽深。

黄昏空中白云漂浮，绿水激荡起清脆的声音。

山斋的门户散发余彩，山窗凝结昨夜的清阴。

花光与草影相互映照，树与石好似在比高低。

斋中独坐对着陈蕃榻，没有来客自可弹鸣琴。

在寂静幽深的山里，谁能理解与世无争之心。

此诗作于隋文帝仁寿元年（601）至仁寿三年（603）之间。薛道衡在隋初曾任内史舍人，与杨素经常诗歌唱酬。这首诗当为薛道衡任内史侍郎以后又出京师离开杨素之时所作。薛道衡集中有《敬酬杨仆射山斋独坐诗》，即酬杨素此篇。

杨素是隋代军事统帅，他的诗有一种朴质劲健的气质，已经开唐代风骨、声律兼备诗风之先声。《山斋独坐赠薛内史诗二首》便是体现他诗风的代表作。

这组诗题目点出了诗的内容，即写作者独坐山斋所见，及对友人薛内史的思念。

第一首诗前十句为诗歌的主体部分，具体描绘独坐所见的景物。前六句写的是山斋外的自然环境。开头两句总写山居环境。起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雾流离之感。字面一拆，字字无奇；字面一合，顿时有百倍的意境：可见意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。三四句写山中的溪、树、岩、石，分别用深、古、空、幽来形容，传出一种宁静幽深的境界。对仗工整，虚中逐渐趋实，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。五六句写日出时景色，扣首联中的“朝”字。忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这两句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。接着四句写山斋中的情景。七八句视线由户外转到户内，直接写自己居住的山斋。“幽气”“虚白”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。九十两句进一步写庭院内的花草，花落入户而飞，见情态之悠闲，山斋之美好；细草当阶而积，见庭院之幽寂，山居之清静。这里仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。山间景色之幽美，希望有人共赏；山斋独坐之孤寂，希望有知己相对。这就自然引出后四句，点出怀念薛内史之意。先感慨“桂酒徒盈樽，故人不在席”，后归结为“临风望羽客”的热烈期盼。这四句写山斋中独坐之人的情怀，把作者徒对桂酒怀故望归的寂寞心情抒发了出来，与诗的前面环境的空寂幽静相融合。“山之幽”点题内山斋，首尾照应，浑然一体。

全诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。诗中有不少着意刻画的字句，但由于诗人能创造出幽寂而含生意的境界，所以并不显得雕琢。前十句着重写景，而景中寓情；后四句着重抒情，而情中有景，情景的结合处理得比较好。

第二首诗深层写出岩壑的清与幽。时间集中为傍晚（前一首则为从早到晚）。暮色苍茫之间，白云映绿水，清音响幽谷，余霞散彩，宿阴遮窗。花、草、树、石相互萦绕，相互依凭。由此生发出诗人对友人的怀念。他独坐山斋，如东汉时期陈藩设榻款待徐孺子那般，殷勤地盼望薛道衡来此作客。但薛道衡不来，他只好鸣琴思客了。末尾二句，无穷感喟，大有非薛道衡便无人可以理解他的“无闷”（即与世无争）的情怀一般。

这组诗遣辞命句非常考究，对仗工细精巧，如“深溪横古树，空岩卧幽石。日出远岫明，鸟散空林寂”“涧户散馀彩，山窗凝宿阴。花草共萦映，树石相陵临”等句，可分明看出受到南朝诗的影响，如谢灵运、王融、吴均等人的写景作品，不难看出杨素和他们的联系，当然，杨素的诗句也有空寂旷怀的意境特色。

其一

明末清初王夫之《古诗评选》：质文相宣，不离经纬。几与景阳《杂诗》相出入，亦可谓旷世同音者矣。

其二

明末清初王夫之《古诗评选》：含采不发，几无一字落蹊径中。自命之高，不知古今之有齐、梁也。江文通聊与晤对。

杨素（544—606），字处道。弘农华阴（今陕西华阴）人。隋朝权臣、诗人，杰出的军事家、统帅。 他出身北朝士族，北周时任车骑大将军，曾参加平定北齐之役。他与杨坚深相结纳。杨坚为隋帝，任杨素为御史大夫，后以行军元帅率水军东下攻陈。灭陈后，进爵为越国公，任内史令。杨广即位，拜尚书令，进太子太师、司徒，改封楚国公。卒谥景武。