搜罗较为丰富。此书的缺陷是所录主要为唐五代文人词，民间词绝大多数屏而不录。1933年
商务印书馆出版，1956年
文学古籍刊行社重新校订断句出版。
词是
中国唐五代兴起的一种配乐歌唱的新体诗 。它在
隋唐之际已经产生，中唐以后文人创作渐多，晚唐五代趋于繁荣，宋代极盛。唐五代一般称之为曲、曲子、曲子词，后来才称为词。又称为诗余、长短句等。词起源于民间，它是城市经济发展的产物，并与当时新兴的民间音乐、少数民族和外国传入的音乐有密切关系。
古人多认为词源于乐府诗和唐代近体诗。这是因为二者均是较整齐的五、七言句，配乐时需依曲调的长短曲折增减诗句的字数而成长短句，宋代朱熹、胡寅均持此论。但这只是局部情况。古乐府及近体诗之可歌者大都是先作诗，后配乐；而
词则是先有曲调，再按调谱填词，其长短有固定格律。而且按乐填词现象在隋唐以前就出现了。南朝梁武帝有《江南弄》七曲，同时的
沈约有四曲，
萧纲有三曲，体裁完全相同。可说是
词的滥觞。词与乐府的区别还在于词所配合的是新兴音乐。隋唐时代，少数民族和外国
音乐大量传入中原地区。不仅流行于民间，也进入上层社会和宫廷，而原有的音乐则逐渐衰败。这些音乐演奏时音调繁复，变化多端，自然需要有长短错落、抑扬婉转的歌词与之相配合。这样，就有了严格意义上的词。
唐代曲子词最早流行于民间。敦煌曲子词的发现，就是证据。文人填词之风始于唐中叶。相传《
云谣集杂曲子》御制曲子词中就有
唐玄宗的作品。又传
李白曾作词十余首，被推为词之始祖。肃宗以后，文人填词者渐多，较早的有张志和《
渔歌子》（又称《渔父词》）5首，一时唱和甚多，在
日本也有和作和仿作。大历间，
戴叔伦、
韦应物名作有《调笑令》，稍后王建有宫词《调笑令》和《宫中三台》、《江南三台》。刘禹锡、
白居易更是词作的推动者。晚唐填词之风更盛。所用词调有所增加，艺术上也较成熟。代表作家是
温庭筠。此外，杜牧、
段成式、
张希复、
郑符、
皇甫松、
司空图、
韩偓、
李晔 （
唐昭宗）也均为词作名家。
五代词坛中心是西蜀和南唐。两地相对稳定，经济、文化较发达。前蜀后主
王衍和后蜀后主孟昶均好词艺，蜀地聚集了许多文人词客。后蜀
赵崇祚收晚唐至当时词人18家作品编成《花间集》。他们因而被称为
花间派。温庭筠、
韦庄是其代表。温词秾艳华美，韦词疏淡
明秀。其余花间词人，多蹈
温韦余风，词作富艳精工而格调不高。只有
李珣、
欧阳炯、
孙光宪稍能别开生面。南唐词成就高于花间派。
代表作者是
冯延巳、
李璟、
李煜。西蜀、南唐词，尤其是后者，对北宋词坛影响深远，在词史上有重要的地位。唐五代词的重要编集有《花间集》、《尊前集》。南宋黄踦《花庵词选》、何士信《
草堂诗余》 、清沈辰垣等的《历代诗余》及《全唐诗》中，都选录、汇辑了唐五代词。近人林大椿有《唐五代词》。
张璋、
黄畲的《全唐五代词》录170余家，2500余首，更为完备。