《云下的日子》是闫然编剧并执导的电影处女作，由张涵予、于娜、马国兴、王仕斌、肖剑、王千源主演的剧情长片，该片以改革开放初期为背景，讲述了1980年春天，两个向往美好城市生活的贵州山村孩子，在去寻找城市的途中，所经历的一系列既妙趣横生又蕴含深意的故事。该片于2011年3月8日在全国公映，并先后入围第6届华语青年影像论坛、第三届中国电影导演协会(2011年度)表彰大会。

改革开放之初，1980年早春，一辆解放军卡车开进与世隔绝的山寨，带来了关于山那边的消息。一份印满城市生活照片的画报，点燃了两个儿童对美丽城市的憧憬。终于，在一个短暂的假期，强生和福来，这两个少年突发奇想，决定要翻过连绵大山，去看看山那边的美丽城市。由此，他们开始了一段神奇之旅，和他们一起上路的还有一条忠诚的大狗。

他们首先经过一个美丽的苗族村寨，竟然大胆冒充公社领导的孩子，混进苗寨庆祝分产到户的散伙聚餐会里，大吃大喝，酩酊大醉。不久，便被人揭穿，他们一路奔逃，大狗断后。最后，他们爬上了山顶，眼前，苍山如海，杜鹃如火；

他们因为帮助一位崴脚的老婆婆而认识了龙建国，他是年年都获先进的国营酒厂工人，是全公社都羡慕和敬仰的人。因此，两个孩子的敬仰之情，也油然而生，他们暗暗把龙建国当做学习的榜样；

他们迷失山林，误入神秘的山洞，恐怖的声音让他们在黑暗中，没命的奔逃。最终，总算逃出洞口，但又被磅礴的瀑布裹挟着，坠落深潭而毫发无损。就在此时，一群面色愤怒的人正追赶一个美丽女子晓娅（于娜饰），两个孩子帮助哓娅侥幸脱身。之后，三人结伴同行，爬过一道道山梁，趟过一条条河流，终于到达了城市。然而，就在晓娅刚买到回北京的火车票的时候，追赶她的人又突然出现在眼前。原来，晓娅是来自北京的知青，因为命运的残酷，她被迫嫁给了当地一个大队会计。

城市的车水马龙和五光十色，让两个孩子迈不开脚步，又一阵阵眩晕。纯真而勇敢的他们，帮助一个疯癫诗人寻找丢失的钥匙；他们还勇敢地帮人追赶小偷马猴子；他们又被人哄骗着上运动会，替人跑比赛；饥饿的他们，在副食店遭遇售货员冰冷的歧视。一系列匪夷所思的事情，让两个孩子彻底迷失在城市的街头。

不幸的是，他们再次与跑掉的小偷马猴子遭遇，但也因此，他们和心中的榜样龙建国重逢，但眼前的龙建国却让他们不寒而栗。原来，龙建国是小偷集团的老大，他们盘踞的一间废弃的工厂厂房，便是他们的贼窝。龙建国看着眼前的两个孩子，神情显得很是尴尬而惆怅。

红色年代，龙建国原本真的是一名又红又专的青年工人，文革中，却成为狂热的革命小将，并参与批斗了把他从农村招工进城的恩人厂长。文革后，他成了不被待见的人，没了工作，为了谋生便成了贼头。然而，他为了不让乡下的母亲伤心，就还说自己年年都是先进生产者。

老厂长平反归来，工厂恢复生产了，小偷们被驱逐出厂区，龙建国给两个孩子买了新书包，叮嘱他们要好好学习。是夜，小偷集团被公安扫灭，龙建国和马猴子锒铛入狱。最终，两个孩子被城市收容站收容，继而，强生被遣送回乡，在回乡途中，那条忠诚的大狗，不幸被汽车撞死。福来，则如愿被送往孤儿院。原来，福来是一个被遗弃的孤儿，被生产队长捡回到队部，吃百家饭长大，他生性敏感而自卑。1980年，人民公社和生产队要解散，人们要各奔前程，但却没人愿意领养他。悲伤无助的福来，终于同意多次央求他的强生，一同去寻找远方那美丽的城市，才有了这段即妙趣横生又满含深意的寻城之旅。

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参考资料

《云下的日子》改编自闫然创作于2002年的一部小说，小说中，两个小主人公的家乡叫顶云乡，也就是影片中那段传奇之旅的出发地。后来，顶云乡被誉为中国改革开放的第一乡，电影由此命名。

《云下的日子》主创班底颇为专业，导演是电影《南京！南京！》的文学策划闫然，著名摄影师邬迪担任本片的摄影指导，美术指导是著名美术师邸琨，文学剧本由导演闫然和贵州作家欧阳黔森共同创作，同时欧阳黔森还担任本片的总制片人。

影片在贵州兴仁县拍摄期间，该县工商、公安、城管等部门放弃周末休息时间，全程陪同剧组搞好服务工作。县工商部门负责提前一天通知取景涉及到的个体户，让其配合剧组的拍摄工作；城管部门负责提前清理拍摄现场的杂物和垃圾。在警力不足的情况下，该县还分别从法院、消防、派出所等部门抽调了巡警特警、协警、交警、民兵应急分队30余人，组成了一支精干的安全防卫队，根据剧组要求对拍摄路段的人流和车辆进行交通管制。多年后，导演闫然说，那次拍摄，是最被拍摄地尊重和支持，也是最美好的一次，很难再有了。

本片起先是通过长影在吉林省申报的项目，因为涉及文革，人物命运没那么阳光明媚，当地审委会不同意通过。后来，珠江电影制片有限公司接手，也经过多次修改，最终，在广东审过。影片最后的所谓的“光明的结尾”，即”通过长大的强生告诉观众，当年那些悲惨命运的人，后来都很幸福”的结尾段落，便是在审查过程中，被要求补拍加上的。影片公映后，这个结尾就成了许多观众所诟病的地方，认为补拍的这个光明的尾巴，比较严重地破坏了影片本身纯粹的味道。

《云下的日子》富有极强的年代感，不但怀旧味道十足，还颇有诗意，那镜头中贵州山川秀丽的景色更是让人心旷神怡。而本片最令人称道的是那种浓重的怀旧气息，车站的热闹、嘈杂和喧嚣，在穿梭的人群里还准备了老式吉普车、交通车，早点铺、书店、邮政局，还有街道两旁商铺的橱窗里陈列的布匹、自行车、老照片，以及不时是响起的歌曲，那些陈旧的痕迹，真的把人们就带到了八十年代，看得出每一个细节都是经过认真的设计准备，而每一个细节都极为用心（网易评）。

该片既不是历险片也不是通俗剧，它既有类型片的结构特征，又有文艺片的反思和探索，它既像悲剧也像是喜剧又似乎是一部正剧，它有很扎实的时代感，却又目光流离让观者恍若隔世。其实就在这种犹疑之间，已经达到了具体与抽象的平衡量，也许，导演想要的就是这样一种状态，亦悲亦喜，诗意自现。

影片的故事从两个孩子的视角展开，一边是怀着强烈城市梦的个体，逐渐从歧途走向正轨，一边是代表城市动转的机构部件，也在逐渐从混乱走向平衡，恰到好处的是，创作者没有刻意去营造人物光明或悲伤一面，或是太过艰辛的历程和太执着的理想，而是把暗涌压制在色彩明亮的画面里，让观众凭心去感怀并欣慰于那个浪潮般的年代。农村和城市，两个不同空间，不同文化的对撞；文革、改革开放，两个不同年代的对撞，在影片中都有所展示（影评人铁任评）。

《云下的日子》以独特的角度再现了1970年代末80年代初人们充满张力的生活状态。通常此类型影片都会由于文艺腔太重而难有好的票房成绩，该片与喜剧元素相结合，树立一种新的喜剧风格，充满着文艺情怀并能走进女性内心世界（东方早报评）。

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