《Blackstar》（又名★）是英国摇滚歌手大卫·鲍伊的第24张录音室专辑，也是他生前的最后一张录音室专辑，由大卫·鲍伊、托尼·维斯康蒂担纲制作，发行于2016年1月8日，共收录7首歌曲。

与肝癌抗争的18个月中，大卫·鲍伊录制了《Blackstar》。大卫·鲍伊自知不久于人世，便录制了该专辑作为“告别礼物”。他想用自己看来最好的方式做完一切。《Blackstar》进入录制阶段时，大卫·鲍伊刚刚结束化疗。而他从没有表现出恐惧，录专辑时非常专业。专辑封套底部的五个分裂的五星图形，是大卫·鲍伊名字BOWIE（鲍伊）字母的抽象书写。

2014年春天的一个周日晚上，大卫·鲍伊在朋友的推荐下来到纽约的一个酒吧，朋友推荐给他的是当晚在酒吧表演的一支由萨克斯手唐尼·麦卡斯林（Donny McCaslin）带领的三人爵士乐队。十天之后，麦卡斯林收到鲍伊的邮件，内容是希望他和鼓手去他的工作室一起做点东西。

2015年1月，麦卡斯林的乐队正式成为《Blackstar》的乐手。2015年中旬，大卫·鲍伊已经和托尼·维斯孔蒂一起录制了一些小样。此后，他闭关五个月，“出关”后通知大家：可以开始录制专辑了。专辑制作期间，大家反复听肯德里克·拉马尔的专辑《To Pimp A Butterfly》。他们不是想录一张说唱专辑，托尼·维斯孔蒂表示，他们欣赏肯德里克的开放。肯德里克把一切都毫不掩饰地展示出来，这正是他们想做的。电音双人组加拿大公告牌和实验嘻哈三人团死亡之力，也是他们制作该专辑的灵感的部分来源。此外，文艺复兴时期英国剧作家约翰·福特的剧本《可惜她不是个好女人》、安东尼·伯吉斯的长篇小说《发条橙》、大卫·鲍伊自己创作的外百老汇舞台剧《拉撒路》等等，都以音乐或文字的方式出现在专辑中。

在该专辑中，处处充满了死亡和复活的隐喻。《Girl Loves Me》中的歌词“我坐在栗子树下，谁能玩弄我？”中的“栗子树”，出自乔治·奥威尔的小说《1984》。故事结尾，男主角就是在栗子树咖啡馆被射杀的。在《Lazarus》中，鲍伊直接用圣经中死而复生的人物拉撒路作为歌名。制作人托尼·维斯孔蒂把同名歌曲《Blackstar》解释为大卫·鲍伊为伊斯兰国暴行所愤而写，但大卫·鲍伊否认了这一解释。

2016年1月8日，该专辑发行，这一天也是大卫·鲍伊的生日。而2016年1月10日，大卫·鲍伊便去世了。

参考资料

《Blackstar》是大卫·鲍伊浩瀚生涯中最为极端的的一张专辑。在风格上，《Blackstar》再次体现了鲍伊的变色龙个性，无法将其定位在某一类风格，在其生命的尽头，大卫·鲍伊似乎变得更为随意和恣肆，于是造就了这张在实验摇滚、艺术摇滚和前卫爵士之间游弋穿梭的作品。它完全可以用古怪来形容，和上一张复古专辑《The Next Day》放在一起，人们不会觉得这是来自同一位歌手的作品。

虽然肯德里克·拉马尔的专辑《To Pimp A Butterfly》、电音双人组加拿大公告牌和实验嘻哈三人团死亡之力，是该专辑制作的灵感的部分来源。但《Blackstar》听上去和上述三者并没有太多的直接关联，它还是鲍伊自己的音乐，只不过糅合了更多元素。专辑开首的标题曲证明了这一点，近10分钟的作品本来会更长，外太空史诗、DrumN' Bass、爵士乐意味浓重的萨克斯吹奏、迷幻浩室节奏和隐约的蓝调变奏，让这首曲子显得气象万千，却也令人迷乱在庞大的叙事中。

在随后的六首曲子中，鲍伊用眼花缭乱的音乐编织和海量的隐喻引证，使专辑成为一个真正的迷宫。《Sue(Or in a Season of Crime)》听起来更加古怪。鲍伊的声音像梦游，贝司线和鼓点有机械质感，一切像是彩色玻璃后面的世界，让人头晕目眩。《'Tis a Pity She Was a Whore》是人声和器乐由逐渐融合的过程。爵士部分和鲍伊神经质的人声部分好像素不相识的陌生人逐渐相熟。

《Lazarous》孤僻、生冷，但是旋律流畅，大卫·鲍伊的唱腔恳切而清楚。《Dollar Days》就不止是正常，而且是古老的优雅了。开头的萨克斯和钢琴骤然令人松弛下来，简洁的配器和轻松的唱腔，最后还来一段电子舞曲俏丽收尾。歌词是沉重的，但是并不妨碍音乐的沉静。最后一首《I Can’t Give Everything Away》中，萨克斯吹得繁星飞坠，只有大卫·鲍伊始终不紧不慢地独诉衷肠。